èr二shí十lǐ里yún云tíng亭

现代文翻译

遮天蔽日的青绿林海连绵不断，我穿行在杉树小径投下的光影之中

僧人指着头顶说夜晚没有月亮，客人则嫌弃春天缺少晴朗的好天气

卧龙般的人物安然栖息在旧日的洞穴里，疲惫的翅膀却在纷乱的归途中迷失方向

一路吟诗登上了高耸如长虹的亭背，才惊觉此处已似人间与天界的交界

词语注释

文学赏析

叶茵这首《二十里云亭》最耐寻味处，在于它并非单纯写景，而是将物理空间与心理时间折叠在一起。首联“蔽空青不断，杉径影中行”，以“青不断”写林海之连绵，一个“行”字却把静态的遮蔽转化为动态的穿越——诗人不是在观景，而是在“影中行”，光影交替间暗示了日光的隐没与山林的深邃。这种“遮蔽”不仅是视觉上的，也是心理上的封闭感。颔联“僧指夜无月，客嫌春少晴”看似平实，实则极具张力：僧人指向夜空说无月，客人抱怨春天缺晴，两句并置，一冷一暖，一静一焦，把同一片天象在不同心境下的感知差异拉得极开。这里没有直接抒情，却通过“指”与“嫌”两个动作，让两种人的精神状态跃然纸上——僧的淡然与客的焦躁，恰是隐逸与仕途心态的隐喻。颈联“卧龙安旧窟，倦翼乱归程”是全诗议论与象征最集中处。“卧龙”典出诸葛亮，此处既实指栖伏的猛禽或山形，又暗喻怀才不遇的志士安于旧局；“倦翼”则是诗人自况，翅膀已疲，归途却“乱”得无可把握。一个“安”字与一个“乱”字，构成全诗最核心的矛盾：是选择安稳的退隐，还是承担纷乱的归途？尾联“吟到长虹背，人间天上惊”以动态的“吟到”收束，将前文所有的压抑与矛盾抛向高处。“长虹背”既是实际的高处，也是诗意升华的临界点，站在云上回望，才惊觉人间与天界的距离感。这种“惊”不是惊叹风景，而是对自身处境的顿悟——在云亭之高，才看清了“安”与“乱”、“人间”与“天上”的真实位置。整首诗由遮蔽到通透，由压抑到惊悟，逻辑严密，情感递进，堪称宋诗以理入景的佳作。