shòu寿shān山

现代文翻译

寿山向北高耸，仿佛侵入隋地的碧水之中，涢水向南流淌，连接着清澈的汉水。

宋玉笔下的阳台还有暮雨绵绵，子虚赋中的梦泽如今已是一片春耕的景象。

词语注释

文学赏析

杨绘这首《寿山》乍看是写安陆风景，实则是在用诗歌编织一场跨越千年的楚地神话之旅。全诗仅四句，却将地理与典故压缩得极紧。起句“寿山北耸侵隋碧，涢水南流接汉清”，表面上是写山势与水脉，但诗人用的动词极有张力：“侵”字写山势之高，仿佛要侵入碧空；“接”字写水流之长，直抵汉水之清。这一联确立了全诗的空间框架——北至南，由山至水，画面开阔而通透。后两句转入人文与传说：“宋玉阳台犹暮雨，子虚梦泽半春耕”。这里诗人巧妙地用了对仗手法。宋玉的《高唐赋》写的是梦境与云雨，是虚的、浪漫的、带有悲剧色彩的暮雨；而子虚的《子虚赋》（实为司马相如作，借子虚之名）所描绘的云梦泽，在诗人笔下变成了“半春耕”的实景。这种虚实相生的对比非常精妙：一边是千年不散的“犹暮雨”，一边是生生不息的“半春耕”。据传，杨绘曾任安陆知州或途经此地，他在诗中不仅是在写景，更是在梳理楚文化的脉络——从楚王陵墓（寿山）到楚臣宋玉，再到汉代文赋中的云梦，诗人将历史的厚度浓缩在“暮雨”与“春耕”的意象交替中。这种写法避免了枯燥的地理罗列，让读者在感受到山水形胜的同时，更能体味到楚地特有的那种湿润、多情而又充满生机的文化气质。