lǎn懒

现代文翻译

疏懒的情绪在春天格外浓厚，我独自坐在蒲团上，守着地炉旁的空地。

心中牵挂的事情太少，连夜晚都吝啬做梦；白天酒杯斟得满满，喝醉了就在那睡上一觉。

古琴虽有琴徽和琴弦，却姑且挂在那面墙上；写诗没有讲究的眼界和立意，就随随便便写成篇章吧。

我可怜啊，不像门前那棵柳树，一等到东风拂来，就能让翠绿的枝条漫天飞扬。

词语注释

文学赏析

杨公远这首《懒》，最妙的地方在于它把“懒”这个通常被视为消极的概念，写出了一种近乎禅意的洒脱与自由。全诗没有苦闷，没有对荒废光阴的懊悔，反而有一种“我就是要这样活”的底气。

首联“疎懒春来分外添，蒲团兀坐地炉边”，起笔非常生活化。春天来了，万物苏醒，别人可能忙于耕作或踏青，诗人却说自己的懒意“分外添”，这其实是一种反差幽默。他坐在蒲团上，守着地炉，这种静定甚至带有一点修行的意味。“兀坐”二字极准，写出了那种毫无杂念、身体与精神高度统一的静止状态。

颔联进一步刻画这种“懒”的生活方式：“关心事少夜悭梦，酌酒杯多昼亦眠”。这里点出了“懒”的本质——并非真的无事可做，而是“关心事少”。因为心中无挂碍，所以夜晚难得做梦，白天喝了酒就睡。这种“昼亦眠”在古人看来是大忌，但在这里却成了享受。这种对世俗作息的无视，体现了一种对自我节奏的掌控。

颈联“琴有徽弦姑挂壁，诗无眼目谩成篇”是技巧最高的一处。琴挂在墙上不弹，诗随便写写不讲究格律意境（“无眼目”指没有深邃的意境或独特的视角）。这是典型的“反技巧”写法。诗人故意贬低自己的艺术活动，认为真正的诗意不在形式，而在心境。这种随性，反而比刻意求工更接近自然的本体。

尾联“自怜不似门前柳，才得东风翠拂天”是点睛之笔，也是全诗情感最复杂的地方。柳树在春风中舒展枝条，翠色拂天，充满生机与动感；而诗人自比不似柳树，暗示自己像那静止的蒲团、挂壁的琴。但这里的“自怜”并非自伤，而是一种自嘲式的清醒。他看着外面的春风得意，自己安然不动，这种对比强化了“静”的价值。在动荡的世事中，能守住内心的“懒”，或许比随风飘摇的柳叶更珍贵。整首诗语言平实，但意境清远，是宋诗“理趣”与“闲适”结合的佳作。