dié蝶liàn恋huā花

现代文翻译

衰败的野草和残存的夕阳笼罩着广阔的三万顷大地。

我未曾遭遇漂泊流落的苦楚，就像那在天边独自飞翔的大雁的影子。

心中有多少凄凉滋味，只能借着一杯杯痛饮来消受。

送别的行人最终只能在江头独自清醒过来。

人生中相会的时光太少，离别的日子太长，不知不觉间已让两鬓染上了白发。

愁绪像万缕千丝般缠绕在心中，更何况最近身体又多病缠身。

并不是说难以把这份离愁整理妥当。

而是它被其他的怨恨所牵引、搅乱，变得更加复杂难解。

词语注释

文学赏析

这是一份基于辛弃疾《蝶恋花·席上呈杨仲济》原词（“百丈牵江流”）的修正赏析。

**作品：**《蝶恋花》（宋·辛弃疾）

**词：**

百丈牵江流，千峰横野渡。

醉里不知身是客，一枕清风无觅处。

梦回闻说故人书，又送黄昏，独倚危楼去。

此恨凭谁诉？

**赏析：**

这首《蝶恋花·席上呈杨仲济》作于辛弃疾晚年，此时他已不再担任镇江知府等前线职务，而是退居上饶或铅山一带。词题中的“席上”点明了创作场景，“呈杨仲济”则说明了赠予对象。杨绘（字仲济）是辛弃疾的幕僚兼友人，二人常有诗词唱和。此词并非描写宴饮之乐，而是借酒抒怀，表达对故人的思念、对身世飘零的感慨以及壮志难酬的苦闷。

开篇“百丈牵江流，千峰横野渡”，以宏大的自然景象起笔。“百丈”形容江水之长且急，“牵”字赋予江水以动态的张力，仿佛江水被某种力量牵引着奔涌向前；“千峰”写山峦之多，“横”字则勾勒出群峰阻隔、横亘天际的静态画面。一动一静，一水一山，构建出壮阔而苍茫的地理空间。这种辽阔的背景，反衬出个体的渺小与孤独，也暗示了诗人内心如江水般无法遏制的愁绪。

“醉里不知身是客，一枕清风无觅处”，转入个人心境。“醉里”是逃避现实的手段，只有在醉酒中，诗人才暂时忘却自己是寄人篱下、漂泊异乡的“客”。然而，“不知”二字透露出清醒后的痛苦——醒来后依然要面对现实。“一枕清风无觅处”化用典故，表达了一种精神上的失落感。想要寻求心灵的宁静与自由（清风），却不可得。这里的“无觅处”不仅是说找不到清风，更是说找不到心灵的归宿和精神的慰藉。

下片“梦回闻说故人书，又送黄昏，独倚危楼去”，情感由内心的苦闷转向对故人的思念。“梦回”表明前文的醉眠已醒，梦境与现实交织。“闻说故人书”点出思念的对象，收到友人的书信本应欣喜，但结合上下文，这封信可能只是带来了更多的牵挂或无奈。“又送黄昏”中的“又”字，强调了时间的流逝和孤独的常态化。黄昏时分，诗人独自登上高楼（危楼），眺望远方，既是在等待消息，也是在排遣愁绪。“独倚”二字，形象地刻画了诗人形单影只、落寞无助的姿态。

结拍“此恨凭谁诉？”以问句收束全词，将情感推向高潮。“此恨”指代前文所述的漂泊之苦、思乡之愁、壮志未酬之憾等多种复杂情绪。“凭谁诉”三字，道出了知音难觅、无人理解的孤独。在辛弃疾的词作中，这种孤独感往往与他的政治抱负紧密相关。他渴望抗金复国，却屡遭排挤，心中的豪情与悲愤无处宣泄，只能寄托于诗词与友人之间。因此，这句问话不仅是对个人命运的感叹，更是对时代悲剧的深刻反思。

整首词语言凝练，意象鲜明，情感深沉。辛弃疾善于将壮丽的自然景色与细腻的个人情感相结合，通过“百丈江流”、“千峰野渡”、“黄昏危楼”等意象，营造出一种苍凉阔大的意境。词中既有豪放之气，又不失婉约之致，体现了辛词风格的多样性。通过对“醉”、“梦”、“独”等状态的描写，诗人层层深入地揭示了内心的矛盾与痛苦，使读者能够感受到他深沉的家国之思和个人身世之感。