zhōu周zǎi宰shǎng赏lián莲xí席shàng上

现代文翻译

狂风卷吹着明月，月光似乎坠入水中，幻化成三百朵晶莹剔透的白莲。

水花亭上晨光清冷，主人端着酒杯款待，宾客席间坐得满满当当。

姓周的长官高朋满座，屋内宽敞明亮，他在春日白昼放下竹帘静心读书。

宴席间仿佛坐着左慈那样的仙人，身佩寒冰般的饰物，身上挂着玉雕的玉环。

职位越高金钱越多，肩负的责任便如山一般沉重，万里之外的风烟往事都成了醉梦中的摇曳。

哪如在野外溪水边花树荫下饮酒对酌，即使疾雷轰顶，天色也不会因此变得惊惶动摇。

若能摘得华山十丈高的奇花，便可乘风夜晚直抵仙家。

老农有种子的本事，把它们埋入土中，用鞭子驱使土中的龙脉，让天下普降雨水。

词语注释

文学赏析

萧立之这首《周宰赏莲席上》看似写赏花，实则是借花影与雷声，完成了一次从尘世功名的挣扎到精神超脱的剧烈摆荡。全诗最见功力处，不在描绘荷花之美，而在对“动”与“静”、“高”与“低”的辩证处理。

开篇“急风吹月月魄堕，幻作玉莲三百个”极具想象力。狂风卷月，月影破碎，诗人却不说月碎，偏说是月“堕”入水中，幻化成三百个玉莲。这种视错觉的描写，瞬间将夜景的冷硬转化为水生植物的柔美与灵动，既是写景，也暗示了宴席上光影摇曳的迷离感。紧接着“水花亭上晓光寒”，由夜的幻象拉回现实的清晨，寒气袭人，主人捧杯，宾客满座，画面定格在一幅典型的文人雅集图中。

诗的中段笔锋陡转，从眼前的荷花转向对主人周郎的刻画。“周郎朗朗屋百间，读书下帘春昼闲”，这里的“朗朗”并非单纯形容房屋宽敞，更隐喻心境的开敞。周郎身处高位，却“下帘”独处，这种“闲”与随后的“位高金多责山重”形成了巨大的张力。在宋代官场，“责山重”三字极沉，意味着权力越大，责任与风险越重，如同被大山压顶。诗人笔触至此，已从赏莲的闲适滑向了对仕途危险的隐隐焦虑。

最具张力的对比出现在颈联：“何如野水酌花阴，疾雷到天色不动”。这是全诗的文眼。前一句是极致的静与隐逸，在野花阴影下饮酒，仿佛遗世独立；后一句却是极致的动与威严，疾雷滚滚而来，天容却纹丝不动。这种“色不动”不是表面的镇定，而是一种泰山崩于前而面不改色的心理定力。诗人用“疾雷”比喻仕途的风云变幻或来自上级的雷霆压力，用“色不动”赞扬主人即便身处“位高责重”之中，依然能保持内心的清定，不被外界的风雨所动摇。

结尾三句则是情感的彻底释放与升华。“安得太华十丈花，乘风夜至玉仙家”，诗人不再满足于水边的荷花，而是渴望华山顶端那巨大的奇花，想乘风飞向仙家。最后的“老农有种来入土，鞭起卧龙天下雨”，意象奇崛。一个老农拿着鞭子，鞭打潜伏在土中的“卧龙”（可能指龙脉、雨水或某种潜藏的力量），使得天下普降甘霖。这种近乎荒诞的意象，打破了前文典雅的文人气息，带有一种原始的生命力和掌控欲。或许，这正是诗人对主人周宰的祝愿：即便身处官场的高位与重责之中，也要像这老农一样，拥有驾驭风雨、润泽天下的力量与本领，而非仅仅在“花阴”下做旁观者。全诗在一种奇崛的想象中立住了主人“位高而心定，责任而有力”的形象。