yāo邀tóng同liáo寮yǐn饮zhōng钟xué学zhèng正dì第yī一zhī枝

现代文翻译

前面的溪水和后面的溪水像两道玉虹，村庄和城郭之间的地方足有百弓之地。

上面是高大的车盖和青青的树影，下面是一亩地里的幽居小院。

亭子方正可以容纳十位客人，八面通透，能迎受清风与日光。

门楣上是题写的“第一枝”，雪天里寒梅绽放，打破了冷清孤寂。

我就像爱竹的王子猷一样，不拘礼节地随主人一同游园。

官衙的号声已把白鸟送远，醉意正浓时又被斜阳留住。

马嘶声中人们散去，走在桥南道上，灯火匆匆间城门早已闭合。

当一川风雨中酒醒时，明月之下，公文堆叠，尘土压着帽檐。

词语注释

文学赏析

这首诗最妙处在于它极诚实地记录了一种典型的“士大夫之游”——从雅集到归去，最后落回案牍。起笔写园林位置与格局，“前溪后溪两玉虹，半村半郭地百弓”，溪水如双虹，位置介于村郭之间，空间尺度适中，适合“幽人”结屋。接着写亭子：“筑亭方方罗十客，八面玲珑受风日”，亭子方正，可以坐得下十个人，四面受风、通风采光都好——这是物质层面的“可游可居”。而“楣间谁扁第一枝，雪里寒梅破孤寂”一句，点出匾额与花种：门上悬“第一枝”，室外有梅；“破”字用得极好，雪天本是凝滞的、冷寂的，寒梅的开放像一下子把气氛撕开，把人的兴致也撕进热闹里。诗人用典也自然：“我如爱竹王子猷，不问主人携共游”，写自己像王子猷那样不刻意拘谨，随性同游；“衙声已送白鸟远，醉倒更为斜阳留”从声音与光影推进时间，酒宴到黄昏都过去了。最后两句是全诗最见性格的地方：“马嘶人散桥南道，灯火匆匆城闭早”，热闹收场、夜色将至；“一川风雨酒醒时，明月簿书尘压帽”，人在归途或醒后，风雨明月之下，官府的文书（簿书）和日常公务（尘）又把帽子压住了——也就是“游”结束，“吏”继续。这个转折没有悲天悯人，只有一种清醒的自嘲：你刚才还沉醉于“第一枝”与“玲珑亭”，现在又要回到“簿书”之中。所以整首诗的情感不是单纯的赞美或伤怀，而是把雅、俗、闹、静、醉、醒串成一个完整的士大夫生活切片。就修辞而言，最精彩的还是“雪里寒梅破孤寂”的“破”字与“明月簿书尘压帽”的“压”字：前者写“破”开冷寂，后者写现实“压”住诗意，前后呼应，全诗因此不散。结合宋人重理趣与日常生活入诗的背景，萧立之这种以“游宴”起、以“吏务”收的写法很典型——它不回避身份与场合（“同寮”“钟学正”这类题名就标明是一场官场雅集），也不假装超然，这正是宋代文人书写的一个特点。