zhòng众lè乐tíng亭èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

贤明的侯爵新近修筑了这处水云环绕的乡野之地，高耸的楼阁显得格外峥嵘，周围的绿波浩渺无垠。

在波光粼粼的水面长桥上行走，仿佛踏着明月；村落人家的稀疏树影，伴着夕阳的余晖。

风中的白色水鸟侵入水烟中飞去，雨后的红色荷花香气浓烈，仿佛拥抱着我的衣袖。

从此以后，这地方志里将增添新的佳话，百姓对这份恩泽的怀念，就如同怀念商朝甘棠树下的遗爱一样。

词语注释

文学赏析

吴中复这首《众乐亭二首 其一》，乍看像是一首标准的应酬诗，毕竟题目里有了‘贤侯’‘郡图’，末句又搬出了‘甘棠’这种官样文章的套语。但若细读中段，会发现这位诗人并非在敷衍，而是真正被‘众乐亭’的景致吸住了。全诗最精彩、也最容易被略过的，是颈联‘风中白鸟侵烟去，雨后红蕖拥袖香’。这两句没有宏大叙事，只有一鸟一花、一风一雨，却把视觉与嗅觉、动态与静态，乃至空间的远近层次都调度得极有分寸。‘侵’字用得刁钻，白鸟在风中掠过水面的薄烟，不是‘穿’烟，也不是‘随’烟，而是‘侵’烟——带有一种悄无声息的渗透感，仿佛鸟的羽毛也沾了烟色，把鸟的轻灵与水的迷蒙粘连在了一起。而对句的‘拥袖香’更见妙处：雨后荷花香气浓烈，诗人说那香气不是从远处飘来，而是‘拥’着衣袖，这既是视觉上的贴近（花近人衣），也是嗅觉上的包围感。‘拥’字让静态的花变成了有情的动体，仿佛荷花主动亲近了赏景人。这种拟人化的处理，比单纯描写花香浓郁要生动得多，也更有宋诗讲究‘字字有出处、字字见巧思’的特点。

前两联的写景布局也颇见匠心。首联‘水云乡’‘绿渺茫’定下了全诗清丽、疏朗的基调，‘峥嵘’写建筑之高，‘渺茫’写水色之远，一高一远，拉开了空间的纵深感。颔联‘波面长桥步明月，人家疎影带残阳’则是一幅极工整的对比画：长桥与明月，人家与残阳。‘步明月’三字极富神韵，人在长桥上走，月光在水面流动，好像人踩着月亮在走，又好像月亮陪着人在走，人与月的关系被处理得极富诗意。而‘疎影’与‘残阳’并置，一冷一暖，一清一淡，把黄昏时分那种温柔又略带惆怅的氛围烘托得恰到好处。

至于尾联，虽然用了‘甘棠’的典故，但在当时语境下并不显得陈腐。宋人修亭建桥，往往都伴随着官德政治的叙事，‘众乐’二字本身就隐含了与民同乐的政治理想。诗人将眼前之景与地方志的记载、官员的遗爱相连接，使这首写景诗多了一层社会意义。整体而言，这首诗虽非惊世之作，但在炼字与意象的捕捉上颇有可观处，尤其是颈联，堪称全诗的诗眼。