zhòng众lè乐tíng亭èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

烟雾与波浪空阔无边，江岸线起伏蜿蜒回旋；草色青青，花儿红了，到处都是堆叠的春色。

湖面上的一片光景将水中的岛屿与洲渚清晰地分割开来，四周的山色映入眼帘，仿佛直接伸入了亭楼之中。

一直以来，从未见过百姓真正感到安乐（的盛况），幸好此时在这里，欢喜地迎来了刺史的莅临（带来了生机）。

我极目远眺鄞江，不知何日能回到那里（或回到京城），在京城时大概也只能打开画幅来欣赏这风景了。

词语注释

文学赏析

这首《众乐亭二首·其二》最精彩的地方，在于它没有直接描写那个叫“众乐亭”的建筑，而是将视线拉向极远处的湖光山色，再收回到人与地方的关系上，最后以一个空间上的“隔绝”作为结尾，余味悠长。颔联“一片湖光分岛溆，四边山色入楼台”是全诗写景的巅峰。它运用了极为工整的对仗和具有极强空间动感的动词。“分”与“入”是两个核心字眼：湖水并非静止的背景，它仿佛在主动将岛屿和洲渚切割开来，理清了水天之间的层次；而四周的青山也没有仅仅停留在远视的视觉层面，它们通过倒影或直接延伸，将绿意“入”到了楼台的内部空间。这种写法比简单的“山色映楼台”更具力量感，它不仅打破了自然与人工建筑的界限，更通过这种视觉的融合，暗示了“众乐亭”并非突兀的飞檐翘角，而是与自然山水浑然一体的存在。颈联“从来未有吾民乐，此地欣逢剌史来”则突然转入政论式的表达。这里的“欣逢”二字是理解全诗情感基数的关键。作者在这里巧妙地运用了历史与现实的对比：在此之前，这片水域或许只是风景，而“吾民乐”这一概念是缺失的，或者说是未曾被统治者重视的。刺史的到来，使得“乐”不再是自然状态，而成为了一种社会状态、一种政绩的体现。但到了尾联，“目断鄞江何日到，京师只得画图开”的转折却显得异常冷峻，甚至带有几分自嘲或无奈。作者站在亭上，目光一直追随江水，却看不到自己何时能离开这里，或者何时能重返京城。在京师的仕途生活与此刻江南的风景之间，产生了一道深深的鸿沟。既然身不得归，便只能把眼前的湖光山色留在脑海中，当成是一幅供京师之人欣赏的“画图”来看待。这种“画图开”的用法，将具象的山水抽象化为一种审美的客体，既表达了对江南风景的珍视，也流露出了仕途的疲惫与距离感。整首诗在写景的开阔中夹杂着对民生的关怀，在对民生的肯定中又暗藏着个人的羁旅之愁，层次丰富而不单一。