cì次bāng邦xiàn宪xuān宣dé德hóng红méi梅shī诗yùn韵 qí其èr二

现代文翻译

近年来梅花搅得探花人烦乱不安，把陶渊明过滤浊酒的头巾都扯碎了。

梅花用粉敷面早已精巧到欺瞒白雪，涂抹朱红更想讨好看好的春色。

衣冠士子太多同流合污已不足为怪，连无情感的花木也失去了本真。

将来调和国政还能依靠谁？眼看纷乱如尘的世俗之物将满布眼前。

词语注释

文学赏析

这首诗最精妙之处在于其构思的层层推进。表面看是咏红梅，但诗人起笔就跳出赏花的俗套，直接说'年来恼乱探花人'——一个'恼乱'定下全诗基调：红梅并非让人愉悦的花，而是让人心烦的物。第二句用陶渊明漉酒巾的典故极为大胆，'裂尽'二字写出探花人因贪杯赏红梅而把陶公头巾都扯碎了，既夸张又幽默，暗扣'探花'与'饮酒'的关联，将雅人高士也纳入'恼乱'的范围。

颔联是全诗修辞最见功力的部分。'傅粉早工欺白雪，施朱更欲媚阳春'——这里诗人故意用'欺'和'媚'两个贬义词来形容红梅的本色。白雪被'欺'，意味着红梅的白中透红竟到了伪装的程度；春色被'媚'，说明它主动讨好春天。通常咏花诗说'独占春'是褒义，但吴颐偏用'媚'，立刻把红梅从高洁拉到了谄媚的境地。这种刻意的贬抑是铺垫——正因为红梅如此'工于心计'，才引出颈联的批判。

颈联的议论堪称大胆。'衣冠未怪多侪俗'说士大夫阶层早已习惯同流合污不足为怪，'花木无情亦丧真'把花木也纳入'丧真'的范畴。这是借花讽人，表面批评花木失却本性，实则暗讽整个文人圈子的虚伪——连花木都在'傅粉施朱'，人又如何？这种由物及人的转折，使得后两句'和羹'之叹有了落点。尾联说将来要调和国政（和羹）靠什么？只能看到'纷纷行见满前尘'——满街都是随风扑尘的俗物。'前尘'双关，既是字面的尘土，也指扑向面门的世俗，收束得既冷峻又带着一丝悲凉。

整首诗的价值在于它打破了咏物诗的甜腻，用近乎刻薄的笔法揭示'美'背后的虚假，这种批判性在宋代咏物诗中较为少见。