hàn汉gōng宫chūn春

现代文翻译

老花匠捧着牡丹走来，带着天香国色的艳丽，羞得身边的名门佳人都黯然失色。

春日漫长，花儿开得半娇半困，就像美人宿醉初醒，神态慵懒微苏。

在沉香木栏杆的北面，这里的风光烟雾与人间截然不同，殊异非凡。

春天的愁恨深沉，发髻如云盘绕垂落，碧绿的牡丹花瓣翻卷，吐出如玉般的杯盏。

这牡丹本是洛阳御苑里旧有的仙家谱系，被移栽到江南吴娃居住的深馆之中，只为供君王娱乐。

红色的花朵上还挂着未干的露珠，如同猩猩的嘴唇般鲜亮，而赏花人的鬓角已如霜雪般斑白。

墙壁上沁润着高雅的兰亭诗词，酒过西园，重新载满了双壶美酒。

不要随口说只是花儿扶着人让人沉醉，其实醉了的人反而更需要去扶持这娇弱的花儿。

词语注释

文学赏析

吴文英作为南宋“密丽”派词人，其创作常以意象深密与结构跳跃见长。这首《汉宫春》虽题为咏牡丹，却未落入堆砌辞藻、单纯描摹花形的窠臼，而是将花拟人化，通过刻画一位“带宿酒微苏”的绝代佳人，实现牡丹神韵与人情态的交融。

开篇“花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝”，老花农捧出牡丹，其姿容之盛，竟让世间名姝自愧不如。“日长半娇半困，宿酒微苏”是全篇拟人笔法的精妙之处。作者不写花开得热烈，而写它像刚睡醒的美人，带着慵懒与娇媚，仿佛昨夜饮了美酒，至今脸颊微红。这种“半娇半困”的动态感，精准捕捉了牡丹雍容华贵又略带柔情的神韵。上片后半段转入环境渲染，“沈香槛北，比人间、风异烟殊”。沉香栏杆旁，微风异香，营造出超脱尘世的氛围。“盘云坠髻，碧花翻吐琼盂”两句，极尽雕琢，将卷曲如云的发髻和碧绿花瓣中托起的晶莹花蕊描绘得细致入微，色彩浓艳，极具视觉冲击力。

下片从空间转向时间，追溯牡丹身世。“洛苑旧移仙谱，向吴娃深馆，曾奉君娱”，点出这牡丹本是名门之后，从洛阳移栽而来，曾在深宅大院中供人赏玩。这种身世感为花朵增添了历史的厚重与沧桑。“猩唇露红未洗，客鬓霜铺”一句，“猩唇”实为牡丹名贵品种名，既写该品种花上露珠未干，又暗写赏花人鬓角白发，花与人相对，生出青春易逝、人生易老的淡淡哀愁。结拍“休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶”是全词点睛之笔。世人常说花美使人沉醉，但吴文英翻出新意：其实是你自己醉了，才觉得花也在扶你；或者说，这娇弱的花朵，其实更需要人来呵护。这一层转折，写出了花与人之间相互依存、相互慰藉的微妙关系，也折射出词人晚年漂泊、寄情于物的孤独心境。全词辞采华丽而不失筋骨，在浓艳的意象中透出一股清冷的哲思，足见梦窗词“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”之外的另一番深邃境界。