guī归zhōu州zhú竹zhī枝cí词

现代文翻译

像腌鱼的大瓮翻倒了一样，江水狂放地翻滚着；两岸的青山陡直地刺向天空。

船夫拼命撑篙终于力竭，乘客吓得魂飞魄散；而岸上茅屋里，一位老翁却正在酣睡。

词语注释

文学赏析

**【题解】**

此诗为宋代无名氏所作的《归州竹枝词》。全诗未作背景铺陈，直接切入三峡下行时的具体场景。作品聚焦于船客与篙师在险恶水势中的惊险体验，同时并置岸上老翁的安然状态。通过江上之险与岸上之静的强烈反差，构建出一幅带有生活粗气的江行图景。

**【字词释义】**

* **鲊（zhǎ）**：腌鱼用的大瓮。此处喻波涛翻涌如瓮中之物。

* **放颠**：狂放、失控。形容水势剧烈，脱去羁绊。

* **插天**：直立高耸，形容山峰陡峭逼仄。

**【赏析】**

这首诗初读之下，最引人注目的并非它的景色，而是它近乎粗粝的叙事节奏——全诗没有一句抒情议论，没有任何“诗人”的姿态，纯粹是把四个画面连在一起。而这种“去诗人化”的处理，恰恰是这首《归州竹枝词》最精妙的设计。

第一句“人鲊瓮头波放颠”，一开头就给出了极不寻常的喻体。“鲊瓮”是腌鱼用的大瓮，用这种粗俗的家什来比波涛，说明诗人的视角不是文人泛舟时的雅赏，而是带有市井气、甚至带一点土腥气的。波“放颠”二字，写得江水完全脱了羁绊，那种近乎失控的狂放，为全诗定下了险峻的基调。接下来“两岸青山青插天”紧接其后，青山不再像王维、李白笔下那般清朗，而是“插”天，一个“插”字把山的陡峭、江面的狭窄和两岸逼人的压迫感全写出来了。两句连读，是一个由下及上的视觉推移：先看水之狂，再抬头看山之高，空间的逼仄感瞬间形成。

后两句的转折极为突兀。前两句铺陈江天险恶，第三句却突然切到“篙师力尽客破胆”——这是全诗最见功力的一个动作。诗人没有直接写自己的恐惧，而是用“客破胆”这个近乎直白的陈述，把乘客吓得脸色发白、双腿发软的细节推到纸面上。“破胆”二字太生硬了，不美，但正因生硬，恐惧才显得真实。而结尾“茅屋老翁方醉眠”则是一个完全静止的画面：岸上茅屋里一个老头正在酣睡，对江心的生死搏杀毫无知觉。

这里“破胆”与“醉眠”构成了全诗核心的修辞张力。前者是动宾结构，动作猛烈，指向内在生理机能的崩塌；后者亦是动宾结构，动作舒缓，指向外在状态的安稳。两词在语音上虽无剧烈冲突，但在语义上形成了极致的动静反差：江心是“力尽”后的虚脱与“破胆”后的恐惧，岸上却是“醉眠”带来的彻底隔绝。这种对比之所以产生冷幽默效果，是因为“老翁”的无知晓打破了读者对江上险情的共情期待——读者刚随“客”一同胆战心惊，镜头却切至岸上一张毫无波澜的脸。全诗在“醉眠”二字上戛然而止，没有收束，没有总结，读者自己会感到余味——江还在翻，山还在插天，而诗人已经在这幅荒诞的对照中完成了他自己的审视。

这种写法在宋代民间竹枝词的传统里是有据可考的。宋人写竹枝词往往保留一种“歌谣气”，不以雕琢为工，而以真切为能。诗人把自己放在“客”的位置，把篙师、老翁都写成了具体的、带着生活粗气的人物，这种近乎白描的手法，让它读起来不像士大夫的雅玩，反而像是一段带着江风咸味的口头叙说。这种“反雅”的姿态，才是它最经得起咀嚼的地方。