jiàn饯wàng王guǎng广wén文

现代文翻译

他在山城为官三年已届满期，正隆重地备好车马准备出城。

装着诗卷书箱的行囊洁白如梅，杯中竹叶青的清酒映照着离别的孤清。

更鼓声声催促着远客的梦境，沿途的瞭望台标示着旅程的刻度。

去吧去吧，乘那驾着鸾鹤的车驾，一路长歌向着玉京飞升而去。

词语注释

文学赏析

这首宋诗最耐人寻味的地方，在于它把离别的愁绪全数藏在了极其工整的对仗里，不着一“悲”字，却处处是行旅的仓促与孤清。颔联“诗担梅花白，离杯竹叶清”堪称全诗最精彩的两句，原因在于意象选择的克制与通感的运用：诗人用“梅花白”来形容诗担（书箱），并非实写箱上有梅，而是以梅花的高洁、清冷，暗示自己作为文人出山时的孤傲与不遇；用“竹叶清”来形容酒杯，既点出酒名，又用“清”字折射出离别时那种欲言又止、清冷寡淡的心境——酒是清的，心也是清寂的，这种以味觉（酒）写心境（冷）的手法，比直接写“愁”要高明得多。

颈联“更筹催客梦，斥堠计行程”则转入时间维度的焦虑。宋代驿路漫长，古人夜间以“更筹”计时，这里说“催”，是因为客居异乡（山城）三年的生涯已满，此刻被更鼓催着做梦，梦也是急切的；而白天的行程则以“斥堠”（瞭望台或里程标记）来丈量，这种日夜不停、被时间推着走的节奏，精准捕捉了宋代士大夫在官场与山水间徘徊时那种“身不由己”的疲惫感。

尾联“去去骖鸾鹤，长歌上玉京”笔锋陡转，从清冷的离别意象中抽离，转向道家式的飞升想象。这里“骖鸾鹤”并非真的骑鹤，而是用庄子《逍遥游》及道教典故，将下山的行旅升华为羽化登仙的过程。“玉京”既指天界，也暗指京城（临安/杭州），诗人用一种近乎狂欢的“长歌”姿态，消解了前文“山城”“竹叶”的清冷。这种结尾在宋诗中颇为常见，往往不是真的快乐，而是一种带着自嘲与豁达的自我排解——既然仕途如寄，不如做个逍遥的客。整首诗的情感走向是从静（梅花）到急（更筹）再到飞（鸾鹤），层次分明，不滞泥于单一的离愁，展现了南宋文人特有的清高与放旷。