cuì翠yù玉lóu楼

现代文翻译

暮色中的乌鸦不知在何处落脚，荒野的渡口很少有行人经过。

黄叶落地的声音在地面回荡，青色的山影一直延伸到城中。

作为漂泊江湖的旅人，我总在做着远行的梦，在风雨交加中生出对故乡的眷恋之情。

试着问问那从南方寄来的书信，不知故乡的梅花，是否已经开出了两三朵？

词语注释

文学赏析

这首诗最迷人的地方在于它极其克制的感官处理，没有一句在喊，却处处都在听，处处都在看。开头“昏鸦何处落，野渡少人行”定下了全诗孤独而荒凉的基调。这里有一个容易被忽略的空间转换：诗人先抬头看“昏鸦”，这是一个动态的、向上的视觉捕捉，紧接着却落到了“野渡”，这是一个静态的、向下的空间凝视。“昏鸦何处落”其实是个问句，但诗人没有给出答案，而是用“野渡少人行”来作答——乌鸦的落脚点未知，渡口的人迹也少，一虚一实，把荒寒感铺陈开来。真正惊艳的是“黄叶声在地，青山影入城”这一联。通常写秋景，大家习惯用视觉的“落”或“飞”，这里却用了听觉的“声在地”。这是极其精妙的修辞：黄叶落地，不仅是看到了，而是通过“声”去触达地面，这种由听觉构建空间的方式，让画面的清冷感加倍。而“青山影入城”则是一幅极其宏大的远景，山影被拉得很长，一直探到城里去，这种光影的延伸，暗示了诗人视线的极度延展与内心的无处安放。到了最后“江湖行客梦，风雨故乡情”，情感有了落脚点，但诗人紧接着用“试问南来信，梅花三两英”作结。在生离死别之际，他不去问国家存亡，不去问生死吉凶，而是问一封普通的信，问故乡的梅花开了没有。这种举重若轻的收笔，是因为只有故乡的梅花，才是那个动荡时代里，他唯一能抓住的、属于正常生活的一点点温情。据传文天祥被囚禁于临安（今杭州）或途经南方时，常以梅花自况，这“三两英”既是实景，也是他心中那块摇摇欲坠的底线。