qìn沁yuán园chūn春

现代文翻译

又到了往年这个时候，杏花红得像要泛起脸颊的红晕，柳枝刚刚抽出嫩绿的芽。

可惜想要去追寻春天的脚步却已太迟太远，只记得马蹄在湖湾处嘶鸣；卖花的叫卖声飘过，有人在窗纱内唱着歌。

温暖的日光和晴朗的烟雾中，人们穿着轻薄的衣服摇着罗扇，看遍了贵族子弟乘坐的华丽车辆。

有谁知道，这十年的往事如梦，如今只剩下我在天涯海角经受风雨的漂泊。

罢了罢了，何必再去伤心叹息呢。

白白地只换来了两鬓青丝变成了白发。

只知道门外盛开的桃花，不知它是属于哪个朝代的；也不知道江南故地的燕子，如今飞进了谁家的屋檐。

世事变幻无情，而天公似乎有意维持自然规律，年年吹送东风，岁岁开放春花。

姑且拼得一笑，醒来后喝杯酒，醉倒后再品茶。

词语注释

文学赏析

王炎午的这首《沁园春》，起笔极尽明丽，落笔却深重如铁。全词的张力，恰恰建立在“暖日晴烟”与“十年魂梦”这两组截然不同的时空与心境的对撞之上。

开篇三句“又是年时，杏红欲脸，柳绿初芽”，仿佛一幅色彩明艳的江南春景图。作者用拟人化的手法写杏花，言其“欲脸”，将花蕊初绽比作少女含羞的脸庞；写柳芽则用“初芽”二字，透出一种生机勃勃的鲜嫩感。紧接着，“奈寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱”，视听结合，将读者的感官彻底拉入南宋都城临安（杭州）的繁华之中。暖日、晴烟、轻衣罗扇、王孙宝车，这一切都是典型的“承平气象”。然而，就在读者以为这是一首纯粹的伤春惜时之作时，第四句“谁知道，十年魂梦，风雨天涯”陡然转折。

这“十年”二字是全词的题眼。据史实推测，此词作于宋亡之后，作者身为南宋遗民，目睹故国沦丧，流离失所。前文的“杏红柳绿”不再是单纯的春景，而是化作了对故国旧都的惨痛回忆。眼前的繁华是虚幻的，或者说，那繁华早已随着宋朝的灭亡而灰飞烟灭。所谓“看遍王孙七宝车”，不过是记忆中或者梦境里的残影，醒来后面对的却是“风雨天涯”的现实。这种由乐景转入哀情的写法，比直接哭诉亡国之痛更为撕心裂肺——因为那曾经的春天越是美好，如今的破碎就越是令人绝望。

下片承接上片的悲愤，转为一种苍凉的自嘲。“休休何必伤嗟，谩赢得、青青两鬓华”，既然无法改变现状，不如自我宽慰。但“谩赢得”三字充满了讽刺意味：半生漂泊，换来的只是一头白发。接着，“且不知门外，桃花何代；不知江左，燕子谁家”，连用了两个“不知”，将历史的沧桑感推向极致。桃花年年开，但不知如今门外盛开的是哪个朝代的桃花？燕子依旧归来，但不知这江南故土，又成了谁家的屋檐？这里化用了刘禹锡《乌衣巷》的意境，但更加沉痛——刘诗尚有凭吊古迹之叹，王炎午这里则是身处乱世，江山易主，物是人非，连归属感都被剥夺了。

最后三句“世事无情，天公有意，岁岁东风岁岁花”，看似豁达，实则悲凉到了极点。大自然（天公）是有意维持它的轮回规律的，东风年年吹，花儿岁岁开，它不管人间王朝更迭，也不管百姓生死存亡。这种自然的“有情”与人事的“无情”形成了巨大的反差。于是作者只能以“拼一笑，且醒来杯酒，醉后杯茶”作结。这一笑，是看透世事的苦笑，也是遗民在绝境中强撑的尊严。酒醒茶浓，梦回现实，那份亡国的痛楚，终究只能独自吞咽。整首词语言清丽，情感却沉郁顿挫，是宋末遗民词中的佳作。