péi陪zhū诸gōng公xié携jiǔ酒shān山jiā家yòng用bì壁jiān间yùn韵sān三shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

初次尝试登高望远，山间朦胧的雾气点缀着这初萌的幽情。

小心翼翼地渡过悬空的石桥，为了躲避险阻而选择迂回的小路慢慢前行。

终究是被这股子“狂放”的名声所拖累，实际上也不过是徒然靠着“饮酒”来博取名气。

传说中的“醉乡”就在眼前不远处，我才刚刚勉强辨认出通往那里的路径。

词语注释

文学赏析

读这首诗，最先捕捉到的是作者对于“狂”与“醉”的自嘲式处理，这构成了全诗最核心的情感张力。在宋诗尤其是南宋后期（宋末）的诗风里，常有这种将行为艺术化、将醉态哲理化的倾向。

起首联“小试登临脚，岚光饰嫩情”中，“饰”字用得颇有意思。岚光并不是修饰“情”，而是修饰“嫩情”，暗示诗人此时的心境是娇嫩、敏感且脆弱的。这种娇嫩并非因伤怀，而是因为久别登山，面对山色时生出的一种生疏的悸动。

到了颈联“端被狂为累，虚将饮得名”，转折非常干脆。诗人用“端被”（终究被）承认了自己因为放浪形骸而带来的拖累，又用“虚将”（徒然凭借）解构了酒徒的名声。这两句是全诗的题眼。它不是在单纯地写酒，而是在写一种“被定义的尴尬”：世人以为我的行为是“狂”，其实只是累赘；世人以为我喝酒是为了“名”，其实只是虚妄。这种辩白式幽默，是宋诗区别于唐诗直抒胸臆的一个典型特征——宋人喜欢在具体的行为中进行冷峻的自我剖析。

至于尾联“醉乡前日近，才稍认途程”，将“醉乡”作为归宿，说明诗人此时的心态已接近超脱。他不再纠结于“狂”累不累，“饮”是否有名，而是开始辨认通往“醉乡”的路径。

从创作背景看，汪炎昶是宋末诗人，南宋灭亡后他隐居不仕。这种“携酒山家”并特意强调“墙头旧韵”，其实是一种文化上的坚守与排遣。在朝代更迭的宏大背景下，个人的登山、饮酒、题壁，变成了一种抵抗虚无的方式。全诗没有浓烈的家国之痛，而是将这些痛苦稀释在了“小试”、“缓渡”、“迂行”这种极其缓慢的动作节奏里。特别是“避险路迂行”一句，不仅是写山路的险峻，也隐喻了诗人作为遗民在乱世中为了保全自我而不得不走的迂回小径。整首诗表面是戏笔，内里却藏着对现实的退避与清醒的审视。