péi陪zhū诸gōng公xié携jiǔ酒shān山jiā家yòng用bì壁jiān间yùn韵sān三shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

急流如雪浪在两条山涧中奔涌，清冷的寒气刺得头发都竖立起来。

浓郁的花香冲进鼻腔让人感觉像裂开一样，衣服被沿途的荆棘丛拉扯出簇簇尖刺。

踩着青苔滑溜的崖壁向上行走，在绿意浓密成团的树荫下停歇。

不要忘记这次游玩的美好，把这首诗题写在墙上，留给日后的人们观看。

词语注释

文学赏析

汪炎昶这首诗的高明之处，在于它把一次普通的“携酒山家”之游，写成了一篇感官的全方位记录。通常文人山水诗喜欢写“静”，喜欢留白，但汪炎昶反其道而行之，他写“闹”，写身体的直接接触。

先看首联“雪涛奔两涧，毛髪竖清寒”。这里的“雪涛”本是视觉意象，通常指急流，但诗人用了“奔”字，动感极强。紧接着“毛髪竖清寒”，这是全诗最见功力的一笔。他不直接说“冷”，而是说寒气得头发都竖了起来。这是一种通过生理反应来写环境温度的手法，比单纯写“北风如刀”更具沉浸感，读者仿佛也能感到那股寒气顺着脊背爬上来。

颔联“鼻裂花香劲，衣牵棘刺攒”更为大胆。鼻子“裂”？这是一个极生僻且强烈的动词。通常我们用“闻”或“嗅”，但“裂”字暗示花香浓郁得几乎具有物理冲击力，甚至让人产生一种不适的胀痛感，这是嗅觉的实体化。而“衣牵棘刺攒”，则是触觉的描写。行走在山路间，荆棘抓扯衣角，这个“牵”字写出了那种滞涩、不痛快却又真实的行路体验。这种对感官细节的捕捉，带有宋人那种理性而细腻的观察特征。

颈联“步崖青壁滑，憩树绿阴团”节奏稍缓，但依然紧扣身体。上崖时，脚底在青苔覆盖的石壁上打滑，这是动态中的平衡挑战；树下休息时，看到的是“绿阴团”，那个“团”字把树荫写得圆润、浓密、有质感，不是平面的绿，而是立体的包裹感。

尾联“莫忘兹游好，题诗后日看”回归理性。所有的感官刺激——冷、香、刺、滑、绿，都是瞬间的体验，唯有诗能定格。这也是“以壁间韵”作诗的缘由：即兴、记录、分享。汪炎昶作为宋末元初的遗民诗人，他的诗风往往在清寒中带着一种清醒的自我确认。这首诗看似写景，实则通过一系列强烈的身体反应，证明了“我”在此时此地的真实存在。这种对感官世界的精确记录，是宋代文人雅集中“题壁诗”的典型特征——不是为了表达宏大的政治抱负，而是为了确认当下共同的美好时刻。