kè客zhěn枕

现代文翻译

山里的猿猴是最有情思的，它们对着月亮长啸，随着旋风起落，伴随着诗人从醉里到醒来的整夜。

昨夜那几声来自霜雪寒意的猿鸣，原来听着并不像在家时听到的那样平常。

词语注释

文学赏析

王大受这首《客枕》看似信手拈来的闲笔，实则藏着一个极为细腻的心理转折：诗人从'听猿'这件常事入手，最后落在'不如在家'五个字上。'在家'二字是全诗最重也最轻的一笔——猿声本来可以听成山水清音、可以写成诗境，可一旦'元来不比在家听'，所有的审美距离就坍塌了，剩下的只是乡音。 前两句写山居环境：'啸月旋风伴醉醒'用'啸''旋风'两个动势很强烈的词，把猿啸写得有声有势，几乎是把整夜的山风都搅动起来；'伴醉醒'则交代了诗人听猿的状态——微醺中入山眠，醒来听见满山长啸，物我界限在酒意和月光里变得模糊，猿的'情'在此更像是诗人自己情绪的外化。 关键转折在第三句的'霜雪外'：'昨夜数声'把声音从弥漫的'啸月旋风'收束到具体的'数声'，数量一少，每一声都清晰可辨，再叠上'霜雪'的寒意，听觉被拉出山场进入生理的冷感。最后一句'元来不比在家听'是典型的'反转收束'：前文都在渲染'最多情''伴醉醒'，忽然说'不如在家'，这种落差本身比直接说'想家'更有力。它没有用'乡思''客愁'这类熟语，而是通过比较——在家听猿不是'最多情'，而是'平常'——把'客居'与'故园'的距离藏进一个对比里。修辞上，'元来不比在家听'属于'比中见异'，通过比较不同语境下的同一事物（猿声）来凸显情感差异，手法接近'同物异境'的写法，但比一般比兴更含蓄，因为全诗没有写家乡猿声，只写'不比在家'，读者的补白空间因此很大：在家听猿，可能伴着母亲唤儿、柴门犬吠、篱下鸡鸣，这些都没有出场，却都在'在家'两个字的暗示里。 从背景看，王大受为南宋诗人，'客枕'二字点出漂泊状态；宋诗多理趣，这首虽短，但'元来不比在家听'一句正带有宋人'理中见情'的特点——看似平淡的反问式比较，实则是把思乡之情从感官体验中提炼出来，比单纯写景状物更进一层。