hé和yù御zhì制bái白lián莲shī诗 qí其èr二

现代文翻译

华丽的厅堂建在江中的小洲上，玉饰的牌匾装饰着门楣。

云气低垂如垂天之翼，与烟水相映成趣。

圆圆的荷叶如盖覆盖千顷水面，高高的柳树排列在四周。

娇美的荷花初绽，清澈的水波泛起涟漪。

大自然赋予这奇丽的胜景，冰清玉洁的姿态光彩照人。

唐昌观的玉蕊花仙子，轻盈的步伐带着光彩进入门扉。

霜寒时节青女手持霜雪，长夜漫漫月妃悄然经过。

连缀美玉般的花卉成佩饰，红花如涂胭脂相比之下逊色。

只熏百和香的芬芳，却不染仙人轻薄的衣裳。

新的诗篇从皇宫传来，皇帝的妙语精妙得难以窥测。

在洞庭湖畔悠闲漫步，九奏的乐声惊动了咸池。

皇恩深厚允许我继续和诗，即便更漏万响也不敢坚决推辞。

词语注释

文学赏析

王安中此诗题为《和御制白莲诗》，是一首奉和皇帝御制诗的应制之作。应制诗往往容易落入歌功颂德、堆砌辞藻的窠臼，但此诗在白莲的描绘上却有自己的匠心，尤其在中段对白莲神韵的刻画，颇具灵气。

诗的开篇从白莲所处的环境写起——“华堂起江沚，璇榜塞门楣”，点出白莲生长于华丽的厅堂前的江中小洲，玉制的牌匾装饰着门楣，显出皇家园林的富丽。接着以“眈如垂天云”形容云气低垂之态，与烟水相宜，营造出一种空蒙悠远的氛围。随后镜头拉远，“圆荷盖千顷，高柳排四涯”，荷叶如盖，覆盖千顷水面，高柳排列在四周，视野开阔，气象不凡。

中间数联是全诗最精彩的部分。“娟娟初芙蓉，濯濯清沦漪”二句，以“娟娟”写荷花初绽的娇美，以“濯濯”写清水涟漪的明净，叠词的运用使语言有了音乐般的节奏感，画面也顿时鲜活起来。接下来诗人不再局限于实景，而是引入仙话典故：“唐昌玉蕊仙，流步光入扉”，借唐昌观玉蕊花的仙女典故，将白莲比作从天而降的仙人，步履轻盈，光彩照人。再进一步，“霜寒挈青女，夜永过月妃”，以青女、月妃两位女神衬托白莲的清冷高洁，霜寒与夜永的意象，更添一层幽邃的意境。

“纫佩杂琼华，施朱笑红滋”二句，写白莲如仙人佩戴的美玉与琼花，而红花则如涂了胭脂，相形见绌。这一对比极为精妙——以红衬白，不仅突出了白莲的素洁，也暗含了诗人对淡雅之美的推崇。“但薰百和香，不染六铢衣”则进一步升华，白莲只熏百和之香，却不染仙人轻薄的衣裳，写出了它超尘脱俗、一尘不染的神韵。

诗的末四句转入应制主题：“新篇来帝所，天语妙莫窥”，称颂皇帝御制诗的精妙难以窥测；“徜徉洞庭野，九奏惊咸池”，以洞庭、咸池等神话意象赞美诗境的辽阔与音乐的宏大；最后“恩隆许赓续，万漏敢固辞”，表示皇帝恩宠深厚，允许自己和诗，即便更漏万响、夜深难眠，也不敢推辞。这一结尾虽属应制诗的常规套语，但在全诗清丽的白莲描绘之后，显得自然妥帖，不显突兀。

整体而言，此诗前半写景清丽开阔，中段写莲神韵超逸，后半颂圣得体，结构井然。其中“娟娟初芙蓉，濯濯清沦漪”一联，叠词工致，画面明净，堪称全诗最精彩的两句。