guān观běi北rén人wéi围liè猎

现代文翻译

荒凉辽阔的寒郊在白日里卷起尘土，骑兵们轻快地驰骋着，将小小的围猎场区分开来。

拉弓的人上下翻飞，射出带响的箭镝，横生的杂草间，受惊的兽群四散奔逃。

如今没有像胡待诏那样的高手来描绘这些骏马，即便是像李广将军那样擅长射雕的人，面对严阵的围猎也需谨慎敬畏。

这片山川自古以来就是猎兽的地方，放眼望去，平坦的荒草一直连接到黄昏的云霞。

词语注释

文学赏析

苏颂的《观北人围猎》是一首典型的咏物写景诗，但它不写江南的精致游赏，而是聚焦于北方边塞的粗砺猎场，这种题材选择本身就显出了诗人的阅历与观察力。全诗的精彩之处在于动静相生的节奏把控与典故的反向运用。

首联“莽莽寒郊昼起尘，翩翩戎骑小围分”，起笔便以“莽莽”与“翩翩”这组看似矛盾的形容词定下基调：环境是荒凉混沌的，而骑射队伍却是整齐轻快的。“小围”二字揭示了这是围猎而非大规模狩猎，规模可控，故能从容起尘。次联“引弓上下人鸣镝，罗草纵横兽轶群”将镜头拉近，动词“引”“鸣”“罗”“轶”层层递进，声音与动作交织，画面极具张力。特别是“罗草纵横”四字，写出了围场中草木杂乱、兽道难寻的混乱感，而“兽轶群”则暗示了猎物在惊惧中四散奔逃，这种混乱与首联骑手的“翩翩”形成强烈反差，突显了围猎场面的生动真实。

最见匠心的是颈联“画马今无胡待诏，射雕犹惧李将军”。这里诗人没有直接赞叹猎手技艺高超，而是用了两个典故的反向修辞。“胡待诏”并非指代某位具体的唐代画家（韩幹虽为画马名家，但诗中此语泛指古来善画马者，如韩幹、曹霸等），而是借“今无”二字，感叹如今无人能如古人般描绘这骏马神韵，暗示眼前景致的壮美难以被充分记录；而“射雕犹惧李将军”则是以李广射雕的典故，反衬今日围猎之严密与猎手之勇。即便是在李广这样的神射手眼中，面对如此严阵以待的围猎格局，亦需心生敬畏，从而侧面烘托出围猎组织的严密与场面的宏大。这种用典方式避免了直白吹捧，显得含蓄而有历史纵深。

尾联“山川自是从禽地，一眼平芜接暮云”由实转虚，视野骤然开阔。从具体的围猎动作抽离出来，俯瞰这片“自是从禽地”的山川，一眼望去，荒草连天，直抵暮云。这种由动入静、由近及远的收束，不仅平衡了前文的紧张节奏，更赋予了全诗一种苍茫的历史感与空间感，将一次日常的围猎升华为对天地自然的静观。