cì次yùn韵dà大rén人wǔ五gēng更shān山tǔ吐yuè月 qí其sì四

现代文翻译

四更时分山峦吐出明月，清光透过纸帐令人惊觉一片虚明。

披上衣服去拜访道士，野渡口只见一只孤舟横在水面。

捆扎草把随即向人乞求火种，犬吠声惊动了深夜的行人。

归来歇息吧不要久留娱玩，霜露已洒满山城。

词语注释

文学赏析

苏过此诗写于深夜访友之后，以“次韵”形式回应长辈唱和，却写出了独立完整的夜行图景。全诗最精妙处在于对“动”与“静”、“明”与“暗”的微妙处理。

首联“四更山吐月，纸帐惊虚明”中，“吐”字极有生命力——月亮不是缓缓升起，而是被山峦“吐”出，仿佛山有呼吸；一个“惊”字，则将诗人从沉睡中唤醒的瞬间心理写得真切：月光透过纸帐，清冷虚明，让人骤然清醒。这“虚明”二字，既是月光之色，也是心境之空，为全诗定下清寂基调。

颔联“披衣访黄冠，野渡孤舟横”化用韦应物“野渡无人舟自横”之意，却更添一层主动的探访。诗人披衣而起，不为赏月，而为访道，可见其夜不能寐并非闲愁，而是有所系念。“孤舟横”三字，画面空灵，舟自横而人未渡，暗示此行未必能成，或已至而舟自横，留白深远。

颈联“束缊旋乞火，犬号惊夜行”转入动态描写。束缊乞火，写尽深夜求光的窘迫与急切；犬吠惊行，则以声写静，夜行之人本已小心翼翼，犬叫反而打破寂静，更显山夜之幽深。这两句写出了夜行的真实质感——不是风雅的漫游，而是带着些许狼狈的奔波。

尾联“归休勿久娱，霜露满山城”陡然收束。访友未成（或已成），归途霜露已满，诗人以“勿久娱”自我警醒——夜行不宜久留，霜露重了伤身。但这句背后，或许还藏着更深的意味：人生夜行，又何尝不是如此？有所求而不得，有所遇而须别，霜露满城，正是世事无常的隐喻。全诗由静入动，由动归静，最终落在“霜露满山城”的苍凉画面中，余味悠长。