cì次yǒu友rén人chūn春bié别

现代文翻译

波浪流动，云彩散开，碧蓝的天空一片空旷，书信如鱼雁沉入深渊，音信完全不通。

杨柳在昏暗昏黄的暮色与西下的月光中摇曳，梨花在洁白明亮的夜色与夜风里绽放。

庭院里秋千上的人刚刚落下，春过半时园林中的酒意正浓。

我背靠着栏杆回忆往事，画楼中那段美好的梦魂，是否也曾有过的共鸣？

词语注释

文学赏析

这首《次友人春别》看似写春日闲愁，实则处处是“隔”与“断”的意象堆叠，情感浓度远高于表面。最见匠心的是第二联“杨柳昏黄晚西月，梨花明白夜东风”。通常写月光用“清”“冷”，诗人却用“昏黄”修饰“晚西月”，写东风时又用“明白”修饰“梨花”。这里的“明白”并非指花白得明亮，而是借月色之皎洁来映衬梨花，又暗示夜风之清冷通透。这种通感般的色彩与温度混合，将春日黄昏到深夜的时间推移，压缩在两句对仗中，营造出一种迷离惝恍的氛围。

再看第三联“秋千庭院人初下，春半园林酒正中”。“人初下”三字极妙，秋千荡起的弧度刚回落下，人落地后的短暂停顿，恰如情绪的低谷；而“酒正中”则暗示借酒消愁，酒意正浓时，清醒与醉意交织，理智与情感拉扯。这种“下”与“中”的状态对比，比直接写“愁”更含蓄，也更符合宋诗理趣与唐诗意象结合的审美倾向。

背景上，宋无是元代诗人（注：原题标注宋，实为元末明初人物，此处依惯例及文本特征分析），其诗风多带隐逸之气。此诗作于友人离别后的春天，“鱼雁沈沈信不通”点明了孤独的核心——不是没有春天，而是春天里无人可共赏。结尾“画楼魂梦可曾同”以问句收束，将现实中的隔绝延伸至梦境，梦中的相遇是否也如现实般疏离？这一问，让全诗的情感从具体的景物描写升华为对人际关系本质的哲学追问。整首诗不写“别”字，却句句是别后的空落，正是“不着一字，尽得风流”的高明之处。