xī西hú湖jiǔ酒jiā家bì壁huà画kū枯mù木

现代文翻译

南岳衡山的高大松树路途遥远，成都的古柏被山川阻隔无法直接看到。

忽然惊讶于画中老树的枝桠尖锐地刺入眼帘，恍惚间以为是崩塌的悬崖压在了东边的墙壁上。

枯木扭曲怒发，仿佛蕴含着风雷龙虎的磅礴气势，盘折纠结的枝干凝聚了造化乾坤的巨大力量。

阴郁的树影连接着如一片秋景的苍茫大海，挺拔秀丽的姿态夺去了西湖两峰的颜色。

寒冷的云气缠绕使白天的景象都显得昏暗，冻硬的苔藓攀附着树干，仿佛借来了春天的碧绿。

醉酒的翁人斜眼审视，想要挂起衣袍细赏；修行的僧人精心谋划，想要在此挂锡休憩。

乌鸦从昏暗的高处落下踏在空枝头，猿猴在夜间经过时因藤蔓狭窄而嗔怒不平。

铁铸般的树干铜一般的枝条闻不到清香，苍白的积雪玄黑的烟雾湿润得将要滴落。

本来打算攀登藤萝解开这纠缠的结，何必烦恼平地上生出荆棘。

必须扫去这弯曲盘结的姿态，挥笔将其画作昂首刺破云霄的数千尺高直之姿。

词语注释

文学赏析

宋无的这首《西湖酒家壁画枯木》是一首典型的题画诗，但它的精彩之处不在于对画面形象的机械描摹，而在于诗人如何通过文字重构了壁画的视觉冲击力与精神内涵。全诗最动人处在于第二联“忽惊老树刺眼来，疑是颓崖压东壁”。“刺眼”二字极具张力，通常“刺眼”形容光线或尖锐之物，这里用来形容枯木，既写出了画面上枯木枝桠尖锐、直逼观者视觉的构图特点，也暗合了观者从平淡壁画中突然受到视觉冲击的心理变化。“压”字则进一步以重压感模拟了枯木的体量与气势，使平面的壁画产生了三维的空间压迫感。诗人在描写树木形态时，极善用拟人与通感。如“寒云苒惹霾昼影，冻藓缘沿借春碧”，将寒冷阴湿的云气说成是“惹”住的，将枯树上的苔藓说成是“借”了春天的绿色，这种主观情感的投射，让死寂的枯木充满了生机的流动感，体现了宋无作为元代文人画家（据传其画艺精湛，诗画互参）的审美趣味。诗歌的后半部分从纯粹的画面描写转向了精神寄托。“醉翁睥睨欲挂衣”化用了王羲之或李白挂剑于树的典故意象（此处“挂衣”或为挂袍、挂杖之意，指文人雅士的驻足欣赏），而“禅伯经营思憩锡”则引入了佛教色彩，暗示此木不仅可观，更可修禅悟道。结尾“直须扫去曲碌姿，挥作昂霄数千尺”气势陡然开阔，诗人不再满足于描摹枯木的盘根错节，而是希望将其直劲挺拔之势挥毫而出，直达九霄。这种由“曲”入“直”、由“枯”见“生”的转化，既是对壁画艺术效果的最高赞美，也隐喻了诗人内心深处渴望摆脱世俗羁绊、追求精神自由的高远志向。整首诗节奏由缓入急，由静转动，最后以昂扬的笔调收尾，展现了宋诗理趣与唐诗意象融合的典型特征。