cì次hé和zhèng正zhòng仲yǒng咏hé荷huā花yuè月lù露èr二jǐng景 qí其yī一

现代文翻译

天地的清香与夜晚的气息交融在一起，小船斜倚着，我睡在美丽的荷花丛中。

是谁铺开银色的泥粉铺陈水面的颜色，又调制水银般的粉去轻拂霜华。

虚幻即是真实，二者并非两重景象；有形虽无声，本源却属于一家。

此时含羞的花苞正在闭合，想到明天一片花瓣飘落，不禁令人惊叹惋惜。

词语注释

文学赏析

舒岳祥这首《次和正仲咏荷花月露二景》并非单纯写景，而是一场深夜里与荷花、月光乃至禅意的对话。最抓人眼球的是颔联“谁展银泥铺水色，更调汞粉拂霜华”。作者在这里把月光具象化了：月光不是照下来，而是有人拿“银泥”往水面上铺，又调了“汞粉”去拂拭那带着霜气的荷花。这种拟人化的夸张，让静景有了动作，仿佛天地是一间巨大的画室，光与色都是颜料。“银泥”与“汞粉”这两个词生造得颇为大胆，既有月光的银白质感，又有金属粉末的细腻光泽，视觉效果极佳，是全诗修辞最精彩处。

然而，诗人的笔锋在颈联突然一收：“即空是色非二景，有象无声别一家。”这里引入了禅宗“色空不二”的概念。前两句还在痴迷于月露华光的绚烂，此刻却跳出审美，进入哲理层面：眼前的月与花，看似两样风景，实则同源一体；有形之象与无声之境，本属一家。这种从感性描写向理性思辨的转折，使诗歌避免了流于艳俗，提升了格调。作者身为宋末元初遗民，这种对“空”与“实”的参悟，或许也隐含了对世事变迁、家国存亡的某种超脱或无奈。

尾联“此际含羞花正敛，明朝一片落惊嗟”将思绪拉回时间线。此刻花儿含羞闭合，仿佛不忍被这繁复的月色惊扰；但诗人预知明天花瓣必将凋零飘落，令人惊叹。这一“敛”一“落”，形成了静与动、现与未来的张力。全诗以景起，以理承，以情结，在短短四句中完成了从视觉审美到哲学思辨再到生命感伤的完整闭环，虽非咏物绝唱，却自有一股清冷孤峭的文人气息，与那个动荡时代背景下的文人心境相契合。