jiā家cáng藏huà画què鹊èr二zhóu轴qí其yī一táng棠lí梨jié结zǐ子qīng青huáng黄yè叶yì亦chóng虫shí蚀shàng尚dài带wǎn晚huā花yǒu有què鹊mián眠zhī枝shàng上zhī枝ruò若chuí垂chuí垂bú不shèng胜zhě者qí其yī一zuò作yī欹zhú竹yì一jīng茎yǒu有què鹊bǎ把zhú竹zhé磔táng螳láng螂ér而shí食zhī之yè叶ruò若zhèn振zhèn振ér而dòng动yáo摇zhě者bǐ笔yì意jīng精miào妙fēi非huáng黄quán筌bù不néng能yě也 qí其èr二

现代文翻译

白嫩的竹节秀美修长，宛如碧玉般清冷的枝条旁，螳螂正气势汹汹地扑向猎物，它这般得意忘形又有谁能察觉它的危险呢。

旁观者只顾着替那随时可能被吃掉处境危险得像林中雀儿的螳螂担忧，却没有人说，唯有林子深处那只机警的喜鹊真正洞悉了一切。

词语注释

文学赏析

舒岳祥是宋末元初遗民，他的诗往往藏得深，不似其同时代某些南宋遗民呼号得那么直白。这首题画诗，题为写鹊，实际却在写一种“只有鸟知道”的生存隐喻。首句“粉节娟娟碧玉枝”，落笔极干净，画中青竹白杆，清冷得让人一冷，这是铺垫——先建立一个高洁、清雅的视觉背景，把读者的审美期待调到一个很高的点上。二句“螳螂得意更谁疑”，笔锋一转，把螳螂的拟人化写出来：螳螂捕蝉，在画中似乎气势很足、毫无察觉，它自以为稳操胜券，却不知头顶枝上那只有喜鹊正死死盯着它，随时准备扑下去把它吃掉，它竟然毫无防备，这种“得意”的反差是这首诗最精彩的喜剧张力，讽刺意味不言而喻，它把“螳螂捕蝉，黄雀在后”的典故，变成了一幅画里瞬间定格的心理战。到了后面两句，“旁人只与危黄雀，不道中林有鹊知”，这里用了双重典故，把前两句的寓言推向了更深的层次：旁人（那些看画的人、或者那些不懂画意的旁观者）只把画面理解为“处于危险中的黄雀（指螳螂或猎人）”，他们只能停留在表象的恐惧上，只有喜鹊（象征真正的智者、局外人）懂得林中真正在做什么。舒岳祥在此写遗民之痛时极为克制，他不说“你们不懂我的处境”，而是通过画中一物（螳螂的得意与喜鹊的知情）写出自己与世人的隔阂。这“鹊知”二字有双重内涵：一是指画中喜鹊的机警，二是指诗人（遗民）作为旁观者，对南宋灭亡后元初世事的清醒认知，而世人只看到了表面的政治变动与恐惧，没人懂他内心对故朝的牵挂与对时局的洞见。舒岳祥作为宋末诗人，其作品常有此种冷峻的寓言化倾向，用题画之轻，写身世之重，全诗无一字提家国，却在“螳螂得意”与“中林有鹊知”的反差中，透出一股遗民独有的冷眼旁观与不甘，这是宋诗议论性与宋末遗民诗沉郁特质的融合。