gēng庚wǔ午sān三yuè月wǔ五rì日zhū朱shàng尚shū书xí席shàng上zuì醉gē歌

现代文翻译

浩荡的天风不知从何处吹来，荆南的府衙里盛满了醇美的春酒

我们尚书大人今日宾客如云，只管尽情饮酒，不必去追问杯盏之间的高低深浅

座中宾客多达十万之众（夸张说法），却没人有胃口下筷子，身着乌帽朱衣的官员们如同被驱赶的牛马般忙乱

美妙的歌舞清歌如同神助，满座翠钗金饰流光溢彩，令所有人纷纷回头

人生行乐应当趁着青春年少，我俯身再拜为尚书大人祝寿

满堂的宾客不禁泪落，起身牵动胡须，面对食物三次叹息，内心郁结难舒

刀兵战事尚未平息，郡国支离破碎，乱臣贼子在哪个时代不曾有过

君王忧虑臣子受辱，我深感感激，怎能忍心对着花鸟歌舞调节欢乐

近日听说士卒们渴望出一战，他们的刚猛之气正依赖于战场上的风尘磨砺

大丈夫行事当可震动千古，仅仅满足于吃饱喝足绝非雄伟的图谋

词语注释

文学赏析

师严的这首《庚午三月五日朱尚书席上醉歌》，是宋代“诗酒文章”与家国情怀交织的典型文本。全诗最大的张力在于“醉歌”之醉与“干戈”之醒之间的剧烈冲突。诗人与众不同，前八句极写酒宴之盛，“天风浩荡何处来，荆南府中好春酒”开篇气势恢宏，仿佛将酒气与天地长风混同。然而“座中十万无下箸，乌帽朱衣马牛走”一句，表面上是戏谑，实则是借“无下箸”的荒诞感暗示宴席上的客人们如同被驱赶的牛马，已无心品尝佳肴。这种由“好春酒”到“马牛走”的骤转，暗示了诗人内心的局促——他意识到这并非一场单纯的欢宴。真正的情感爆发点在第六行“满堂泪落起挽须，临馈三叹成郁纡”。这里的“郁纡”是全诗的情感转折点，诗人再也无法用“人生行乐须壮年”的套话来粉饰太平了。因为“临馈三叹”，每一次进膳都伴随着对国事的叹息。他直接道破了时代的底色：“干戈未定郡国破，乱臣贼子何代无”。这两句是全诗最冷峻的注脚，它拒绝了任何关于“调欢娱”的借口，将个体的悲喜强行拉入了“主忧臣辱”的宏大叙事中。最后四句由悲转壮，诗人不再沉溺于“满堂泪落”，而是寄希望于“士卒愿一战”的豪情。他提出的“快意一饱非雄图”是对宴席本质的终极解构——对于真正的“丈夫”而言，满足口腹之欲绝非人生理想，唯有“行事动千古”的功业才能安放士大夫的精神。全诗节奏由舒缓的饮酒，转入压抑的叹息，最终在“风尘粗”的战场上完成精神的突围。这种不避俗、不避险，将酒兴与国忧熔于一炉的写法，展现了宋代士人在“靖康之耻”后特有的清醒与焦灼。