liè列xiù岫tíng亭shū书shì事

现代文翻译

遥远的水边和山峦连成一片青翠，四周秀丽的景色自然流露出清幽的生机

长江水淡淡地向天边延伸仿佛吞噬了天空，白色的鸟儿振翅飞翔彼此相接

鞋齿踩过的苔藓痕迹还留着旧日的印记，露水打湿的沙地和霜染的树木映着斜阳余晖

不知是谁在何处吹起了羌笛，惊得巢中的鸟儿害怕得不敢飞回来

词语注释

文学赏析

这首诗虽出自宋代僧人释绍嵩之手，却全无枯寂之态，反而灵动得令人意外。最见精神的是颔联“长江淡淡吞天去，白鸟翩翩接翅飞”。这两个对句看似写景，实则藏着两种截然不同的时间维度：江水“吞天”是纵向的、不可逆的消逝，而白鸟“接翅”是横向的、当下的生命律动。诗人用“淡淡”形容长江，极有分寸——不是波涛汹涌，而是一种漫不经心的巨大吞噬力，这种“轻”反而比“重”更具压迫感，暗示了天地运行的无情与恒常。颈联“屐齿苔痕犹故迹”突然将视线从宏大的天地收回到脚下，苔藓上的鞋印是时间留下的具体刻度，与“露沙霜树映斜晖”中光影的流转形成对照，暗示着诗人此刻的静止与过往流动的对比。全诗的情感爆发点在尾联：“牧童何处吹羌笛，吓得巢禽不敢归。”这一笔堪称。前文皆为静景或远景，这里突然插入一个声音源，且用“吓得”这样拟人化、略带幽默的动词，瞬间打破了禅诗的冷峻。巢禽因笛声而惊飞不敢归巢，这不仅是听觉的描写，更是一种心理的投射——僧人本求静，笛声却打破了宁静，但诗人并未恼怒，反而以旁观者的视角捕捉了这一生动的瞬间。这种“惊”与“归”的矛盾，恰恰映射了出世与入世的张力：鸟被惊起，却因贪恋安适而“不敢归”，正如僧人虽居山林，心却难以完全脱离尘世的回响。整首诗结构上由远及近，由景入声，最后落在一个充满戏剧性的细节上，避免了僧诗常见的枯燥说理，展现了极高的艺术趣味。