yǒng咏méi梅wǔ五shí十shǒu首chéng呈shǐ史shàng尚shū书 qí其sì四bā八

现代文翻译

春风齐心协力吹拂着耐寒的梅花，它们有一半已经绽放，露出娇羞的笑容，另一半却尚未张开。

我也悠然地生起了高雅的诗兴，想要写下那些平庸的诗韵，却不由得迟疑徘徊。

词语注释

文学赏析

释绍嵩这首《咏梅五十首呈史尚书》其四八，表面写梅，实则写心，短短四句，将赏梅与写诗的纠结心理刻画得极为细腻。最值得玩味的是“一半先开笑未开”这一句。诗人运用了拟人的修辞，把梅花将开未开时那种试探、矜持的状态形容为“笑”，且特意强调是“一半先开”的状态。这里的“笑未开”不仅写出了梅花在春风助力下挣脱寒意的半遮半掩之美，更赋予梅花一种娇憨、含蓄的人格化特征，比单纯的“绽放”多了一层动态的趣味。春风“并力”着寒梅，这个“并力”一词非常巧妙，既写出了春风的强劲与温柔，也暗示了梅花在严寒中等待春天的迫切，一柔一刚，相互映衬。后两句“我亦悠然动清兴，欲题凡韵辄徘徊”是诗人对自我心境的剖白。正因为看到了梅花这般难得的景致，诗人的兴致自然被调动起来（“动清兴”），但紧接着又陷入了对文字的焦虑——他担心自己的诗篇太俗（“凡韵”），配不上梅花的高雅，因此笔端徘徊。这种“因梅而喜，因喜而慎”的心理转折，让整首诗超越了单纯的景物描写，带有了文人雅士特有的清高与自谦。结合宋诗讲究“理趣”和“格律严谨”的创作语境，释绍嵩作为僧人诗人，在呈送给尚书的作品中表现出如此审慎的创作态度，既符合他“出家人”不涉俗世的身份设定，也体现了宋代士大夫审美中对“雅”的极致追求——不仅要写梅花，还要写出梅花的“韵”，更要写出自己与梅花之间那种若即若离、敬畏又亲近的精神交流。