shǒu首wěi尾yín吟 qí其jiǔ九

现代文翻译

我本不爱吟诗，但虽已年老，精神却未被岁月消磨殆尽。

水边的竹子那份清闲我早已独占了，黄莺啼叫、繁花似锦的富贵我竟然也一并兼有。

梧桐树下的月光温柔地投向我的怀中，杨柳树间的清风轻轻吹拂着我的面庞。

身下那床厚实的棉被有许多闲适的暖意将我团团簇拥，所以说我并非因为爱吟诗才作此诗。

词语注释

文学赏析

邵雍的《首尾吟》系列诗，看似浅白，实则藏着极精妙的诗学构思——首尾两句完全相同，形成一种闭环结构，仿佛吟诵时时间回到起点，这与邵雍作为理学家对“循环”与“常态”的哲学理解相呼应。这首诗最动人的地方，在于他把“老”写得一点也不颓唐。

“虽老精神未耗时”这句起得极平，不夸饰、不矫情，只说精神没被岁月耗尽。紧接着“水竹清闲先据了，鶑花富贵又兼之”，这里用了拟人化的动态：水竹的清闲是“先占”的，花鸟的富贵是“又兼有”的，仿佛这位老人把自然界的两种美好（隐逸与繁华）都据为己有。通常诗人写清闲就避富贵，写富贵就弃清闲，邵雍却偏要两者兼得，这种底气来自他安于当下的心境。

全诗最佳句在第三行：“梧桐月向怀中照，杨柳风来面上吹。”这两个动词“向”和“来”用得极轻灵，月光不是照在身上，而是投进怀中；风不是吹过，而是迎面扑到脸上。这里没有“寒”“愁”等字眼，只有温存的自然互动。梧桐对月，杨柳迎风，本是寻常景物，但加上“怀中”“面上”这两个身体部位，就把客观景物拉进了主观体验，形成一种被天地温柔包裹的私密感。末句“被有许多闲捧拥”，这个“捧拥”字用得奇崛，仿佛被子不仅是取暖之物，更是一群温柔的侍者，呼应前文的“水竹”“花鸟”，把静态的卧榻写出了热闹的陪伴感。整首诗没有一句写景是死的，因为每一景都与人的身体、心境发生了具体的碰撞。