xiǎo小táo桃zhí值fēng风líng零luò落dài殆jìn尽ǒu偶chéng成bǐ鄙jù句fèng奉chéng呈zhū诸jūn君

现代文翻译

庭院里的小桃树只有一棵，开满了无数朵桃花，色彩鲜艳如同刚刚绣好的一样。

初绽的花蕊脉脉含情，仿佛在向人微笑；繁茂的花枝上花开正酣，似乎在争夺着春天的荣耀。

我只看见蜜蜂在花间来来往往的喧闹，却不知双燕也趁着这大好春时光景结伴而来了。

我醉酒后吟咏着，一天不知绕着花树转了多少圈；坐着躺着，总想走到花树下歇息。

可是昨夜的东风突然变得狂暴起来，清晨我查看枝头，桃花已经不再是从前的模样了。

可惜没有一张能铺开百步宽大的锦帐，来遮盖保护它们免受狂风的摧残。

小孩子们在地上捡起落花碎片，依然爱惜着残余的香气，一次又一次地凑在鼻端去闻。

桃花啊，你开花与凋零我又拿你怎么办呢？不如端起杯中剩下的酒，在春天的白昼里痛痛快快地醉一场吧。

词语注释

文学赏析

在宋代诗坛，写落花是一个极易落入俗套的母题。多愁善感的文人一看到花瓣飘落，多半是引颈长叹，将落花与青春、命运、兴亡挂钩，写出一腔幽怨。但强至的这首《小桃值风零落殆尽偶成鄙句奉呈诸君》，偏偏要在满庭狼藉中翻出一个“醉”字来作结，将伤春之痛转化为了旷达之饮。这是一首典型的“翻案”之作，也是宋代文人试图在日常琐碎中构建精神避风港的努力。

全诗前四句并未急于渲染凋零，而是将笔墨倾注于小桃盛开时的盛况。诗人用“艳新绣”状花色，极言其明艳；“破蕊脉脉向人笑”一句最具匠心。这里的“脉脉”本是形容女子含情不语之态，诗人却用来写花蕊初绽，赋予了小桃一种拟人化的、天真烂漫的俏皮。而“闹枝酣酣”则进一步写动态，“酣”字不仅形容花开得繁茂，更透出一种生命力极度旺盛、甚至有些不知天高地厚的“闹”，这是为后文的“摧折”做足了铺垫。颔联“只见蜜蜂来往喧，不道双燕共时候”承接首联，从视觉转向听觉，通过蜜蜂的喧腾与双燕的结伴，侧面烘托出春日物候的繁盛与生机，此时诗人依然沉醉于“醉吟绕花”、“花下就”的闲适之中，尚未察觉风雨欲来的前兆，从而将“盛”的状态推至顶峰。

转折发生在第五句：“东风昨夜忽颠狂，晓枝点检不依旧”。“忽”字极有分量，写出了摧折的猝不及防；“点检”二字带有宋代文人特有的严谨与细腻，天刚亮，诗人逐一清点枝头残存的花朵，那种从梦境跌入现实的心理落差，比直接描写“满庭落花”更具张力。前文“酣酣”的极盛与此刻的“不依旧”形成了残酷的对比，完成了从“盛”到“衰”的剧烈转折。

既然留不住，诗人便放弃了抵抗。尾联“小儿地上拾乱片，犹爱残香再三嗅”，在满目凄凉中透出一种奇异的温暖。孩童不懂大人的伤春，只贪恋泥土中残存的花香，这“乱片”与“残香”的意象，消解了前文那种“点检”的沉重。最终，诗人以“桃兮开落奈汝何，却取馀杯醉春昼”收束。面对自然规律的不可抗拒（奈汝何），选择用“馀杯”（剩下的酒）来填补时间，将春日的余晖喝进肚子里。这种“醉”，不是逃避现实的麻醉，而是看透无常后，对当下生命最热烈的拥抱。