sān三yuè月wǔ五rì日bìng病zhōng中duì对yǔ雨zuò作

现代文翻译

有什么办法能留住枝头如锦的繁花？谁能把鬓边的白发换回青丝？

难以承受这有限将尽的残春，偏偏又正赶上这无聊且病重的时刻。

早已看淡浮名，心中只惦念着酒；怎肯因为琐事，就轻易忘掉作诗。

连绵的细雨未能拂动金明池的柳条，只能空自听那蓬莱宫中唱着旧日的曲辞。

词语注释

文学赏析

这首诗最见功力的地方，在于它如何将‘病’与‘雨’、‘花’与‘发’这四组互不相干或仅有微弱联系的意象编织进同一个情绪空间。首联“何术可留枝上锦，谁人能换鬓边丝”，表面写留不住花、换不了白，实际上是花与发在诗人眼中互为倒影：枝上锦在凋零，鬓边丝在变白，两相映衬，把惜春变成了感叹人生短暂。这个“何术”“谁能”的设问，语气虽然平常，但背后有一种无可奈何的疲惫——不是激烈抗争的悲愤，而是病中人无力回天的叹息。

次联“不堪有限馀春日，更值无聊足病时”是全诗情感最沉痛的一联。诗人点明自己是“病中对雨”，“有限”对“足病”，在字数上就暗示了春日将尽与病况渐重的双重压迫。“无聊”一词在宋代诗词中并非现代汉语的“无事可做”，而是指心境上的“无可排遣”，病与残春的交织，使得这种排遣变得不可能。颈联“久判浮名唯念酒，肯因闲事辄忘诗”则是转折：既然名利早已放下，唯一的寄托只有酒与诗。这两个“肯”和“辄”用得很决绝，说明诗人把诗歌视为比饮酒更重要的精神活动，即使病中也“辄”不忘诗，这既是文人的自我标榜，也是苦中作乐的真实写照。

尾联“雨频未拂金明柳，空听蓬莱唱旧辞”回到现实场景：雨一直下，吹不到金明池的柳条，只能空洞地听着旧曲。这个“空”字落得极轻，但把全诗所有无法排遣的愁绪都托住了——外界景物已经不可触及，只能靠听觉来填补空白，而听觉里的又只是“旧辞”，旧事物重复出现，更添了几分苍凉。全诗以病起笔，以听旧辞收束，中间穿插酒诗以自宽，结构上层层推进又彼此呼应，没有一句是多余的。