jí诘zhāo朝yǔ雨hán寒mì密xuě雪zá杂xià下zhé辄chéng成yì一piān篇chéng呈zhū诸jiàng匠zhě者xìng幸cì赐guāng光hé和

现代文翻译

飘洒的雪起初让人在清晨感到惊讶，细密的雪花或许在屋檐下飞舞

雪势应该是因为有了雨才形成，但其威严寒冷还没达到严霜的程度

水面上的积雪像琼玉一样融化成液体，山头的积雪像露珠一样聚集在尖锐处

雪偏偏能宽厚待富人的宅室，只知道残酷地折磨穷人的院门

砍柴的人冻得耸起肩膀，捕鱼的人手冻得懒得去提鱼笼

雪的清冷归于诗人的笔头，寒冷送进歌女的帘幕

大野兔在雪中退缩悲鸣，老蟾蜍被掩埋时显得愤恨

刚转醒时以为是酒力薄弱，在紧密的拥裹中喜得往炉子里加炭

还惭愧说它匹配不上美玉，只能勉强比喻成撒落的盐

飞得轻飘飘让人担忧柳絮嫉妒，落得早让人遗憾缺少梅花的映衬

天公的恩赐似乎有遗漏，但这预示着丰收的兆头可预先占卜

白绫加在侍臣的棉被上，红色垂挂下使君的轿盖

预先催动群苗萌发，提前惊走了百种瘟疫潜藏

尤其严重的是在腊月尽头降落，更多是后世的世俗人情所嫌弃的

词语注释

文学赏析

这首题为《诘朝雨寒密雪杂下辄成一篇呈诸匠者幸赐光和》的长律，是宋代诗人强至在雪后清晨感怀之作。题目中的“诘朝”即次日清晨，“匠者”是对参与唱和诗人的敬称，整首诗旨在通过描摹雨雪杂下的景象，寄托对民生疾苦的关注及对瑞雪丰年的期许。全诗结构严谨，从写景到抒情再到议论，层层递进，展现了宋诗“以理入诗”的典型特征，同时不失细腻的观察力。

诗开篇以“飘洒初惊晓，霏微或舞檐”切入，写雪势由疏到密、由静到动的过程，一个“惊”字写出诗人晨起见雪时的心理震撼。随后“势应缘雨作，威未抵霜严”两句，通过对比雨雪与霜寒的强度，精准捕捉了雨雪夹时下虽寒冷但尚未至严酷的特性，这种对物象细微差别的辨析，是宋人观察自然时理性精神的体现。颈联“水面琼消液，山头玉露尖”则是全诗写景最精彩处，诗人捕捉到积雪在接触水面时融化如液、在尖锐山头堆积如露滴的物理状态，以“琼”、“玉”喻雪，既显其洁，又状其形，画面感极强，且避免了单纯堆砌辞藻的弊端，体现了宋诗追求“格”（事物理趣）的审美倾向。

在写景之外，诗人笔锋一转，由物及人，发出“偏能仁富室，只解虐穷阎”的感慨。这一联堪称全诗的思想高点。雪花本无偏私，但在人的感受中，富室有暖室御寒，而穷阎（贫苦人家）则无遮蔽，雪之大反而加剧了贫者的苦难。这种对比并非单纯的情绪宣泄，而是基于社会现实的冷峻观察，体现了士大夫“忧民”的传统情怀。紧接着“樵冻肩增竖，鱼寒手懒钳”二句，具体刻画了樵夫因寒冷而耸肩、渔者因手冻而懒于开笼的情景，通过细节描写让“虐穷阎”变得可感可触，富有生活气息。

诗中大量使用典故与比喻，如“助清归赋笔，送冷入歌帘”将雪与文人生活联系起来，“退缩悲毚兔，埋藏愤老蟾”以动物状态拟人化地写雪之覆盖，虽略显生涩，但显示了诗人构思的奇特。后半部分由景入理，提到“真宰恩先漏，丰年兆逆占”，将自然现象上升到天意与农事，符合传统“雪为瑞”的观念，但结尾“尤甚穷腊降，多后世情嫌”又带有一丝对世人喜瑞厌寒矛盾心理的批评，使全诗在劝慰与反思中结束，余味深长。