péi陪cáo曹shǐ使jūn君yǐn饮guō郭bié别chéng乘shě舍yè夜guī归fèng奉jì寄

现代文翻译

月光如水波光粼粼，洁白如梨花雕琢的玉，春色中两枝娇花（喻友人）相互映衬，娇艳动人。

夜堂中莺燕已去，梁上尘埃飘落，秋帘外风露侵人，银烛昏黄。

疲倦的客子归来时头发已半白，往日赏菊的约定如今已参差零落，只剩两丛黄菊。

新年里斗酒便径直醉倒，追忆往事，欢然能数出五六件。

御史家的子弟反而能温和克制，风前的玉树，怎么会显得庸俗呢？

尊贵的客人凛凛然八尺身躯，秀气凝聚在两眉之间，才华蕴藏在腹中。

醒时如司隶校尉般狂直，醉时又无可奈何，世事如猛雨波澜翻涌，不分软硬冷热。

不嫌弃我呼酒，反而劝我多饮，一同欣赏春空中郁郁葱葱的云彩。

明天即使推辞一日带病，在这清平之世，也不应像屈原那样独自忧愁。

倒戴帽子、卸下佩饰，从郭南门归去，长庚星明亮，山峦簇簇。

回头一笑，身影堕入渺茫之中，卧听寺庙的木鱼声，呼唤僧人煮粥。

词语注释

文学赏析

毛滂此诗以夜饮为线索，串联起对友人的称颂、对时光流逝的感喟以及归途的洒脱心境，情感脉络由宴饮之乐转入人生之思，再归于超然之态。

首联“金波滟滟梨花玉，春色两枝娇映肉”，“金波”既指月光亦指酒光，与“梨花玉”共同营造出宴饮场合的清丽氛围。“春色两枝”并非泛指友人美貌，而是特指曹使君与郭别乘二人，以花枝相映喻二人同席欢饮、才情相当，奠定了全诗清丽而不失热烈的基调。

颔联“夜堂莺燕落梁尘，秋帘风露昏银烛”，由室外转入室内，以“莺燕落梁尘”暗示欢宴过后之静谧，以“风露昏银烛”点出夜深露重、烛影摇红之景。动与静、明与暗的对比，不仅渲染了夜饮环境的幽深，也隐隐透出时光流转、聚散匆匆的意味。

颈联“倦客归来半白头，旧约参差两黄菊”，诗人自况“倦客”，以“半白头”直陈年华老去之实，以“参差黄菊”喻往日赏菊之约的零落与迟暮。此处将个人身世之感与友情之念交织，既有对岁月蹉跎的无奈，亦有对旧约难再的怅惘。

“新年斗酒亦径醉，道旧驩然能五六”，写新年之际与友人痛饮至醉，追忆往事历历在目。这一联以“径醉”显友情之真挚热烈，以“能五六”述往事之清晰可数，在欢聚的畅快中透露出对过往岁月的深切怀念。

“御史家儿反温克，风前玉树何由俗”，“温克”典出《诗经·小雅·小宛》“温温恭人，惟德之隅”，意为温和柔顺、自制其心。诗人以此称赞曹使君虽出身御史之家（以刚猛执法著称），却能保持温和谦逊的品格，如风前玉树，高雅脱俗。此处用典精准，突出了友人刚柔并济的君子风度。

“上客凛凛八尺身，秀在两眉诗在腹”，进一步刻画友人形象：身长八尺，仪表堂堂，秀气凝于眉宇，才华蕴于腹中。内外兼修，形神兼备，令人仰慕。

“醒狂司隶醉奈何，猛雨澜翻无软热”，“司隶”本为汉代监察官，此处借指友人醉态中的狂放不羁，如直臣般刚烈；“猛雨澜翻”喻世事变幻无常，无论软硬冷热皆难预料。这一联以狂放之态写友人性格，以变幻之雨喻人生境遇，刚健有力。

“不嫌呼酒反劝君，要看春空云郁郁”，友人不仅不嫌弃诗人呼酒，反而劝其多饮，共赏春空郁郁之云。这一联以细节写友情之深厚，在劝酒赏云的惬意中，展现出二人超脱世俗、享受当下的洒脱情怀。

“明朝宁辞一日病，清时未可三闾独”，诗人劝慰友人：明日即使因病推辞一日也无妨，但在清平之世，不应如屈原般独自忧愁。此处化用屈原典故，既是对友人的宽慰，也暗含对当下太平盛世的认同，情感由个人的欢聚上升到对时局的感慨。

“倒冠落佩郭南门，长庚晱晱山簇簇”，想象次日归去时，冠佩倒落，走出郭南门，只见长庚星明亮，山峦簇簇。这一联以归途之景写心境之潇洒，星光与山影的交织，营造出清幽辽阔的意境。

尾联“回头一笑堕渺茫，卧听桐鱼唤僧粥”，诗人回头一笑，身影消失在渺茫之中，卧听寺庙木鱼声，唤僧人煮粥。以景结情，余韵悠长，将超脱世俗、向往自由的心境融入夜归的静谧画面中，令人回味。

全诗语言清丽，用典精准，既有对友人的赞美与怀念，也有对时光流逝的感慨与对自由的向往，情感真挚，结构严谨，是一首值得细细品味的佳作。