zi子wēn温yǐ以shī诗jiāng将jú菊běn本jiàn见yí遗shù数rì日shì适bìng病fú伏zhěn枕jīn今shǎo少jiān间xì戏zuò作sān三jué绝jù句yǐ以bào报 qí其èr二

现代文翻译

把芳草统统锄干净，春天大概会责怪我吧，

刚刚种下黄色的菊花，秋天的景象还未可知。

在花丛外种上松树，在松林外又种上竹子，

渐渐地，连蝴蝶也不再到我这东篱边来了。

词语注释

文学赏析

毛滂这首诗作于病后初愈之际，题为“戏作”，实则字里行间透着一种经过病榻煎熬后对生命与环境的重新审视。全诗最耐人寻味之处，在于诗人对“除草”与“种花”这一日常农事赋予了哲学意味的反转。

首句“尽锄芳草春应怪”，看似写除草，实则写心境。芳草通常象征春意与生机，常人惜之，诗人却“尽锄”之。为何？因为芳草易生，若不除尽，便会遮蔽菊苗，且草色青青容易扰乱视线，使菊花不够突出。说“春应怪”，拟人手法用得极妙——春天仿佛成了一个被冒犯的朋友，责怪诗人无情地铲除了它的代表。这种“怪”字，写出了诗人与自然之间一种 playful（嬉戏）的张力，也暗示了诗人此刻心境的转变：不再留恋繁盛的春色，而是专注于即将开放的秋菊。

次句“初种黄花秋未知”，紧承上句。菊花是秋之花，此时种下，诗人对秋天的到来既期待又未知。这种“未知”并非迷茫，而是一种静待花开的从容。病中伏枕，看尽了春的凋零，如今在秋初种菊，是对生命节奏的一种主动把握。

后两句“花外种松松外竹，渐无蝴蝶到东篱”，笔锋一转，从时间的流转进入空间的营造。松与竹，皆是岁寒不凋之物，象征高洁与坚韧，与菊花的傲霜品格相映成趣。诗人特意强调“花外”、“松外”，构建了一个层次分明、清幽脱俗的庭院空间。而“渐无蝴蝶到东篱”一句，堪称全诗诗眼。蝴蝶象征繁华、喧闹与世俗的诱惑（如庄周梦蝶之幻，或春日百花丛中蜂蝶闹之景）。东篱本为菊之所在，陶渊明“采菊东篱下”已成隐逸之符号。如今蝴蝶不来，并非凄凉，而是诗人主动选择的清净。病愈之后，诗人厌倦了病中的纷扰与春日的喧闹，转而追求一种如松竹般清冷、如东篱般幽寂的境界。无蝴蝶，正是心无旁骛、远离尘嚣的证明。全诗以“戏作”起，以“无蝶”终，在看似轻松的语调中，完成了一次从病中苦闷到精神超脱的自我疗愈。