ní霓cháng裳zhōng中xù序dì第yī一

现代文翻译

南飞的大雁又北去的燕子匆匆往返。

看够了钱塘江的潮水，收起画扇，心已疲倦。

在西湖曲折的岸边，靠着雕花的栏杆，身心俱疲。

正巧船只经过西陵，竹篙划水声快如离弦之箭。

再也见不到昔日如凌波微步的美人了。

只听到那关于陌花的遗曲，带着凄凉的怨恨。

怨恨啊！孤山路上，晚生的蒲草和病弱的柳枝，用淡淡的绿色锁住了深深的庭院。

是谁在恨？是那五云深处曾经的宫殿。

还记得旧日里，皇帝曾乘着翠绿的辇驾游玩于此。

画着青红色的扇子，就像画在脸上的妆容一样鲜艳。

下鹄池已经荒芜，放鹤的林逋也已远去。

粉色的墙壁随着岸边转折。

残阳的一线余晖，从碧瓦的缝隙中漏下来。

蓬莱仙境般的梦，人间哪里会相信。

只能坐着看那海涛渐渐变浅，故国的根基也在一点点流失。

词语注释

文学赏析

罗志仁的《霓裳中序第一》以西湖为时空坐标，将南宋遗民的亡国之痛嵌入对旧地风物的冷峻审视中。词作并未采用宏大的叙事视角，而是通过感官细节的错位与意象的衰败，构建出一幅破碎的故国图景。

起笔“来鸿又去燕”以候鸟的周期性迁徙反衬人事的不可逆。“看罢江潮收画扇”一句中，“罢”字并非简单的动作结束，而是心理防线的崩塌。钱塘江潮年年如期而至，这种恒常的自然节律与词人“收扇”这一放弃观赏的动作形成张力——因为深知繁华不再，连赏潮的兴致也彻底枯竭。随后“湖曲雕阑倚倦”，身心俱疲的状态直接投射在凭栏的动作上，为全词奠定了沉重的情感基调。

过片处，“凌波不见”借曹植《洛神赋》典故，将昔日美人意象转化为对故国繁华的追忆。当“陌花遗曲凄怨”响起，听觉上的悲凉与视觉上的残破相互交织。下片转入回忆，“五云深处宫殿”点出权力中心已遥不可及。“记旧日、曾游翠辇”以虚写实，曾经的皇家仪仗如今只剩“下鹄池荒，放鹤人远”。林逋梅妻鹤子的典故在此被解构：鹤已远去，池已荒芜，象征着高洁文化与精神家园的双重失落。

结句前的写景极具画面切割感：“粉墙随岸转，漏碧瓦、残阳一线”。“漏”字精准地描绘出夕阳余晖透过残破屋瓦洒下的狭窄光带，这不仅是物理光线的减弱，更是故国生机流逝的隐喻。残阳如血却仅存一线，暗示着南宋王朝最后的辉煌已无法挽回。

结尾“蓬莱梦，人间那信，坐看海涛浅”将个人命运与国家命运紧密相连。词人以“蓬莱梦”自喻，表达对故国的眷恋；而“海涛浅”则象征国土沦丧、根基动摇。世人麻木不仁，唯有词人清醒地目睹这一切。整首词通过对西湖景物细微变化的捕捉，以及对历史典故的重新诠释，深刻展现了遗民诗人内心的痛苦与无奈。