xiǎo小shuō说yǐn引zi子 qí其yī一

现代文翻译

静静坐在空闲的窗边，对着矮小的灯台，曾广泛搜寻过往的旧事。

也曾写下高山流水般的诗句，也曾创作阳春白雪似的歌吟。

世上的是非传闻难以入耳，人间的功名利禄不再关心。

编成了三千卷风月文章，散发给知音之人来谈论古今之事。

词语注释

文学赏析

读罗烨这首《小说引子》，最先得之趣味在于它自我身份的错位。身为笔记小说作者，却未写故事引路人，偏要写“静坐闲窗对短檠”的雅士姿态，这种身份的反差在宋代文人圈子里极具典型性——小说被正史与诗文圈视为“小道”，作者却偏要以诗家笔法为其正名，仿佛小说家亦可以吟咏“流水高山”自居。第一句“短檠”二字看似平淡，实则定下全诗基调：夜灯之小，照见一纸一墨的孤守，与“广搜寻”的浩瀚形成张力，暗示作者要在幽微空间里打捞世间遗闻，颇有孤臣孽子之气象。

真正精彩在第三句“也题流水高山句，也赋阳春白雪吟”。两个“也”字看似平淡，实则构成语法的重复韵律，像敲打的鼓点，把“高山流水”的知音隐喻和“阳春白雪”的孤高意象叠放在一起。作者故意把通俗小说与高雅乐谱并列，既是自嘲，也是宣言：我写的虽是市井见闻，却藏着知音难遇的隐痛。这种修辞上的悖论——把俗文比附雅乐——恰恰揭示了宋代笔记小说家的集体焦虑：如何证明自己的作品配得上被文人传阅。

末句“编成风月三千卷，散与知音论古今”收得干净。风月本指男女情事或闲情，在此却成了小说内容的代名词；三千卷的夸张与散与知音的孤绝构成矛盾，作者不追求流传天下，只愿遇上一两个真正读懂的读者。这种“反畅销”的姿态在当时的出版环境里极为罕见，显示出作者对作品质量的自信和对读者品味的挑剔。全诗没有一句故事，却句句都是关于“讲故事的人”如何自处的心路历程。