zì自shū舒chéng城nán南zhì至jiǔ九bìng并bìng并shū舒hé河xíng行shuǐ水zhú竹shèn甚yǒu有jiā佳zhì致mǎ马shàng上chéng成wǔ五shǒu首 qí其sān三

现代文翻译

一条溪流分出上百股泉水，每股泉水又流经十户人家。

杂乱的野生竹子茂密得像连成了一片云，古树的枝干横向延伸，覆盖着沙洲。

小鱼子在稻秧丛中嬉戏，小野鸭啄食着水面的荇菜花。

景色确实美好，但这不是我的故乡，我无法在此安顿余生。

词语注释

文学赏析

刘攽这首《自舒城南至九并并舒河行水竹甚有佳致马上成五首》其三中，最见匠心的是首联“一溪分百泉，一泉流十家”。这两句运用了极具张力的数字修辞，以“一”与“百”、“十”的对比，瞬间勾勒出舒河水源丰富、水系发达且深入民生的景象。这种写法不仅写出了地理特征，更暗含了一种秩序感：自然之水被分配、流经，连接起人与自然。紧接着的颔联“恶竹莽连云，古树横带沙”，笔锋转向视觉上的粗犷。“恶竹”并非贬义，而是指代野生状态、不加人工修剪的竹林，其“莽连云”的气势与“古树横带沙”的苍凉古意，共同构成了一幅未经雕琢的自然画卷。这里的“横”字用得极有分量，写出了古树倒映或生长在沙洲上的姿态，带有宋代山水诗特有的空间透视感。

颈联“鱼子戏稻秧，凫雏唼荇花”是全诗最灵动的一笔。诗人目光下移，聚焦于微观生态。鱼子在稻秧间嬉戏，小野鸭啄食荇菜花，动词“戏”与“唼”精准捕捉了生命的活泼与自在。这一联之所以精彩，在于它打破了前两句宏观地理描写的疏离感，将读者带入一个充满生机、甚至略带童稚趣味的微观世界。然而，尾联“信美非故乡，无由寄生涯”突然将情感拉回现实。前六句越是描绘得细腻美好，越衬托出最后两句的沉痛。“信美”二字承认美景之确凿，但“非故乡”的否定句，让所有的美景瞬间变成了“他人之物”。这种乐景写哀的手法，使得“无由寄生涯”的无奈显得尤为沉重。诗人并非不知美，而是美的对象与归属感的错位，构成了宋诗中常见的“羁旅之愁”。整首诗节奏由宏观到微观，再由实景转入虚情，结构严谨，情感转折自然。