shāng伤shì逝èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

远去的水流无法再回头，逝去的人与我的心渐渐疏远。

悲伤忧愁就像深重的老病，各种良药都无法根除。

当年你英姿勃发正值青春，曾与我亲密同乘一车。

你美好的德行芬芳浓郁，如佩戴美玉珍珏般高洁。

船只移动，我悼念你已葬入深穴，天命无常只能让我独自愁苦。

香草华美却无果实，只徒然留下荆棘丛生的废墟。

我含着凄楚抚摸那些年幼的孩子，对着孤独的影子回到室中。

高远的天空幽远迷茫，日月时光只是空洞地流逝。

词语注释

文学赏析

刘攽这首《伤逝》最动人之处，在于他拒绝使用任何廉价的安慰性套话，而是将丧失之痛具象化为一种生理性的绝症。'悲忧若沈疴，百药无能除'，这一联堪称全诗情感的定调。诗人不说'悲伤'或'痛苦'，而是说悲伤如重症，所有药物（指代通常的宽慰之辞或时间疗法）都无效。这种'去比喻化'的比喻——即用一种病态去描述另一种心疾——建立了全诗沉郁的基调：痛苦不是暂时的情绪，而是不可治愈的病灶。

在叙述逝者时，诗人采用了对比与反讽的手法。'英英韶华子'与'夭夭昔同车'描写逝者生前英气勃发、与诗人亲密无间的状态，紧接着'令德其芬芬，佩玉联琼琚'极力赞美其德行如美玉。然而笔锋一转，'蕙兰秀不实，徒见荆棘墟'。这里的'秀不实'是极具创意的修辞：美好的生命（蕙兰）只开了花（外表的美好/才华）却没结出果实（后代的传承/对家庭实际的贡献），最终留下的只是荒凉的荆棘墟。这句诗残酷地指出了一个事实：逝者虽然优秀，但'早夭'本身构成了对他个人生命完整性的否定，也构成对生者希望的彻底摧毁。

诗歌的结尾将视角从逝者拉回生者，并推向宇宙时空。'含凄抚众稚'是极度私人化的痛感——抚摸那些失去父亲（或亲属）的孩子，这种触觉比哭泣更令人窒息。最后一句'高天杳茫茫，日月空居诸'，将个人的丧亲之痛上升到对时间本质的质疑：面对无限的宇宙，时间（日月）只是空洞地流逝（居诸），个体的死亡没有留下任何超越时空的意义。这种由小及大的空间拉伸，使得哀伤不再是私人的悲痛，而变成了一种存在主义的荒凉。全诗没有一句哭喊，但每一句都在冷静地陈述'不可挽回'的事实，这种克制反而让哀痛感加倍。