hé和yǒng永shū叔chūn春xuě雪

现代文翻译

号角般的北风吹散灰暗，天地变得冥冥沉沉，大地生机从地下萌发，上天却无察觉

阴沉之气忽然上升，气势横暴凌厉，厚重的云层弥漫天际，态势绵延辽阔

宽阔的大街上漫漫黄沙般流动，近处的原野上渐渐堆积成高山巨岳

如火炉般燃烧的雪势如美艳女子姿态飞扬，遍布野外的神奇怪异形态，是谁在雕琢

锋利的冰凌不惜穿透墙壁的缝隙，坚硬的雪穗突然垂挂在屋檐的角落

门上的冰凌斜像尺剑来不及收回，窗上的雪结残缺如连环可以把握

妆容鲜艳的宫女喜欢深深的雪印，红手的小学生争着坚硬地捏握

天昏鸡误以为天晓屡次啼叫，饥饿的雀鸟冲撞行人依然啄食

虽然可怜竹林有被摧折的，却高兴田里的禾苗得到滋润

贫穷的屋舍穿破旧衣服憎恨破损的窗，富贵的宅子穿珍贵皮衣反而加深帷幕

使君您高远的义气仍然广泛仁爱，颍水边的人士多文才正在努力学习

猎师得到肥美的猎物很少丢弃，厨房酿制的酒食甜美，清酒浊酒之间

气息随着阳春破开凝重的寒冷，技巧胜过自然造化让人畏惧其形貌

我知道郢中歌者不再歌唱，古老的声律相比现在显得笨拙朴素

词语注释

文学赏析

刘攽这首《和永叔春雪》，初读之觉辞藻密集，意象繁复，甚至略显生僻，但若细究其肌理，会发现它是一首精心构建的“冰雪交响曲”。它不同于常规雪诗的静谧，而是充满了动态的张力与声音的嘈杂，这正契合了标题中“春雪”的特定气象——春雪往往伴随着倒春寒，风雨夹杂，冰雪交加，因此诗中的雪并非静默降落，而是带有侵略性的。

全诗最精彩的修辞在于第三联：“刀圭不惜透墙隙，结轶俄然垂屋角。”（注：原文“捷业”疑为“结轶”之误，“刀圭”本指切药小刀，此处喻尖锐冰凌）这里诗人将冰凌、积雪比作锋利的刀剑和坚硬的枝桠，且赋予其“透”“垂”等极具破坏力的动词。这种“物我错位”的写法，让自然的冰雪变成了具有敌意的人造兵器，不仅写出了冰雪的坚硬与形态，更渲染出一种令人窒息的压迫感。紧接着第四联“鲜妆宫女喜深印，红手庠童斗坚搦”，视角突然从宏大的建筑转向微观的人体感官体验，宫女在雪地留下脚印，学童用手捏紧坚硬的东西（可能是雪块或冰），这种冷暖、软硬的对比，让画面瞬间生动起来，仿佛读者也能感受到指尖传来的冰冷与阻力。

第五联“暝鸡误晓屡咿咿，饥雀冲人犹啄啄”则引入了听觉描写。雪夜漫长，光线昏暗，公鸡因天色迷蒙而误以为天已亮，反复啼叫；饥饿的麻雀在雪中扑腾，啄食声清脆刺耳。这一联极具生活气息，打破了前文略显堆砌的意象网，让诗意落地到真实的乡村或城市夜景中。这种以声衬静的手法，比单纯的视觉描写更能传达雪夜的寒冷与孤寂。

诗的后半部分转向议论与抒情。第六联提及“使君高义”，这是典型的酬赠诗结构，点出赠友梅尧臣（永叔）的背景。最后两联“气随阳春破凝烈，巧夺钧工畏名貌。吾知郢人不复歌，古声比今为拙朴”是诗眼所在。诗人认为当前的冰雪景象是自然造化的极致精巧（巧夺钧工），而人们（包括自己）在审美上变得浅薄，不敢或不能去表现这种大美，导致“古声”（指古朴深远的诗歌传统）相比当今显得笨拙朴素。这既是自谦，也隐含了对当时诗坛风尚的批评。整首诗虽用典较多，但意象连贯，从宏观的气象到微观的感官，再到哲思的反思，结构完整，显示出刘攽驾驭复杂语境的功力。