hé和lǐ李shǎo少qīng卿yóu游běi北hú湖liù六shǒu首 qí其sì四

现代文翻译

荷花映水，如同美人对镜，晚妆格外明艳

画船无风却自在前行

本想放下机心与友人亲密无间

新近归来反倒被美酒惊扰了心境

词语注释

文学赏析

李新此诗作于游北湖之际，系酬唱李少卿之作。北湖风光旖旎，芙蕖盛放，诗人乘舟其间，本欲抒写闲适之趣，却在人际往来中触发了深层的心理波澜。这并非单纯的写景诗，而是一次从外在游赏向内省自观的微妙转向，折射出宋代士大夫在仕隐之间、入世与超脱之间的复杂心态。

“芙蕖照水晚妆明”一句，以“晚妆”喻荷花，不仅写其色泽明艳，更赋予自然景物以人的情态，暗示诗人对细微之美的敏锐捕捉；“明”字兼摄水光之清澈与心境之澄澈，为全诗奠定清丽基调。次句“彩鹢无风自在行”，舟行无风而自若，这一细节既是游湖轻快的实录，也是诗人摆脱尘务羁绊后精神状态的物化——船之“自在”，即心之“无拘”。前两句由景及物，由物及心，层层递进，呈现出一种近乎理想的闲适境界。

然而笔锋至后两句骤然收敛，由外景转入内省。“争席要人相尔汝”反用《庄子·寓言》中杨朱典故：杨朱初去梁，逆旅人有八妾，皆避席让位；及久留，则争席而坐。李新此处言“争席”，意在表明自己本已放下机心，渴望与世人亲密无间、不拘礼节。但紧接着“新来翻为玉浆惊”，却道出一种悖谬的心理现实——久别归来，面对亲友盛情款待，非但未感到预期的融洽，反而因“玉浆”之厚意生出局促与惶恐。这种“惊”，并非畏惧，而是身份或心境微妙变化后，对世俗礼数的一种本能疏离感。诗人以“玉浆”喻美酒，以“惊”字点出内心波澜，将渴望融入却又自觉疏离的复杂情绪刻画得细腻可感。

诗中意象与典故共同服务于这一心理转折。“芙蕖”之“晚妆”与“无风自在行”的船，构成前两句的闲适图景；而“争席”与“玉浆惊”则揭示了现实人际关系的复杂性。理趣并未通过抽象说理直接呈现，而是融入“舟行”与“受惊”的具体生活细节中，让读者在意象对比中自行体悟诗人既渴望超脱、又无法完全割舍人情往来的内心矛盾。全诗由景入情，由淡转深，在轻松语调中藏着淡淡的沧桑，体现了宋诗化典故于自然语境、不显堆砌而增添厚度的典型笔法。

译文：荷花映水，如同美人对镜理妆，色彩明艳；彩船无风，却自在前行。