dēng登jiàn见shān山lóu楼

现代文翻译

太守在终南山做客的主人翁，进进出出早已厌倦了车马喧嚣

日日与山朝夕相处，恨不得常常回去，那座楼就建在居室的一角

旧主离去已久，山色显得寂寞，此时正值春天催促万物干枯的时节

我被繁重的公文束缚得如同戴了枷锁，终于挣脱出来，提着酒壶登上高楼

郊野原野还没见到春色，却如同依着水墨画中的长安城

也知道美景被上天偏爱而格外珍惜，高峰常常被云雾模糊了轮廓

何不请风伯拿着大扫帚，扫去百里云雾使山如屏风铺开

显露隐藏的万千景象如同古老诗意国，足以让千支毛笔写秃了

我来这里愿做风雅之门的客人，醉倒后坐着等待明月扶持

若离家远行有梦见岩下，免除了夜夜寻找归途的烦恼

词语注释

文学赏析

黄庶这首《登见山楼》最耐读的是它那种“被囚禁后得自由”的叙事张力。全诗围绕“束缚与摆脱”这一主题展开，而转折点就在第四句“我拘簿书甚杻械，摆脱步上提酒壶”。诗人将繁重的公务（簿书）比作沉重冰冷的脚镣手铐（杻械），这两个意象的并置瞬间让职场压抑有了触感。而“摆脱”一词极有分量，它不是简单的“离开”，而是挣脱牢笼般的动作；紧跟着“步上提酒壶”，动作节奏突然变得轻快，仿佛卸下了千斤重担。这种从极重到极轻的落差，是全诗情感起伏的核心。

再来看写景。中间几联写景并非单纯描绘，而是服务于“见山”的主线。“也知好景天更惜，高峰常是云模糊”这句颇见巧思。通常古人写山是“一览众山小”的清晰，这里却反其道而行之，说好景被天公“爱惜”而藏在云雾中模糊了。这其实是心理投射——诗人刚摆脱“杻械”，心绪是飘忽的，看到的山也带着一种朦胧的诗意美。

到了后段，“安得风伯持大彗，扫洒百里如屏铺”气象突变。从个人的小动作（提酒壶）一下子拉升到调用风神、挥舞大扫帚的宏大场面，想象极奇。这种浪漫主义笔法与前面现实的“囚徒”身份形成强烈对比，暗示了他内心积压了太多的表达欲。最后一句“去家若有岩下梦，免复夜夜寻归途”收束得很有余味，把登楼看山的实景又拉回了对故乡的梦境牵挂，虚实相生，让整首诗没有停留在“游玩”的轻松表层，而是落到了更深的乡愁与归属感上。