xié携jiā家yóu游wō倭sōng松

现代文翻译

这棵倭松的名字虽然传遍四海，但它形态百怪，即使是老练的笔法也难以完全描绘出来

妻子在左儿子在右，我们醉卧在树下，如果能白头都栖息在这树梢该有多好

词语注释

文学赏析

这首《携家游倭松》看似轻快，实则藏着宋人特有的理性张力。黄庶（字叔异）是北宋“九顿觉”诗人之一，风格多以冷峭见长，这首诗也不例外。前两句“倭松名载四海耳，百怪老笔不可传”起笔不凡。诗人面对一棵名叫“倭松”的奇木，首先要破除的是“名”与“实”的隔阂——它的名声传遍四海，但这种名声是抽象的、被文字固化的；而眼前的松树是具体的、形态百怪的。用“老笔”（老练的笔法）都“不可传”，这不仅是说松树形态怪异难以描绘，更暗示了一种审美困境：语言的局限性。这种对“名”的怀疑和打破，非常有宋诗重理趣的特色。

最打动人的是后两句的转折：“左妻右儿醉树下，安得白首巢其巅”。从理性的、旁观的审视，突然切入感性的、家庭的场景。诗人没有继续纠缠于松树形态的诡异，而是把镜头拉回到自己身上：妻子在左，儿子在右，一家人醉卧在树下。这里的“醉”不仅仅是酒醉，更是一种卸下防备、回归天性的松弛状态。前句的“百怪不可传”是冷静的观察，后句的“醉树下”是温暖的体验，冷热交替，刚柔并济。结尾“安得白首巢其巅”的假设性语气，将瞬间的愉悦延伸向时间的长河——如果我能白头都栖息在这棵树下，该多好。这种将“家”、“亲”、“自然”、“永恒”揉在一起的想象，让一棵异域的怪松瞬间有了温情。

从修辞上看，“左妻右儿”四字极具画面感，没有用一个形容词来修饰，却通过空间布局写出了家庭的紧密与和谐。这与前句“百怪”的无序、陌生形成对照：世界里有无数不可言说的怪状，但此刻树下的这一小片天地，是可以安顿身心的所在。黄庶的诗风本以清瘦冷峭闻名，但这首诗在冷峭中透出一种对日常幸福的珍视，正是这种反差，让它在“九顿觉”的冷峻诗风中显得格外温润。