hé和liǔ柳zi子yù玉guān官shè舍shí十shǒu首 xīn心shì适táng堂

现代文翻译

一扇屏风一张睡榻，没有一丝世俗的尘埃，左边摆着久未弹奏的古琴，右边摊开着《易经》。

沉重的院门从不紧闭，谁来往来呢？只有明月和清风是我相识的老友。

我的心意深深向着江南的吴山终南，满眼的朝廷景象却不能自我宽慰。

有时像蝉蜕般在书案边静坐，梦境却飞到千里之外的太湖之畔。

几斛清泉清幽地关涉着隐逸之事，坐着就能看到如镜水面中鱼儿往来游动。

浮萍烂尽映出秋月清晰的倒影，霜华像磨刀石一样把水面磨得像打开的匣子。

墙根下新出的寒冽泉眼，从风廊流下一股清冷的水声。

灯花在半夜里仿佛知晓我的欢喜，声音恰似旧日山里泉水穿石而过的声响。

竹笋随着我的意愿在稀疏处生长，清风如归燕般自去自来。

虽然我不与俗人相约，但竹荫漫过邻居家也能消暑纳凉。

床前一尺二尺的清泉，床后三枝五枝的绿树。

闲居时的画图就像在家中一样，让梦魂不再飘向东南。

山角有人穿着薜荔为衣，庭院中缚着猛虎在青苔上酣眠。

用手抚摸心中暗语知道多少往事，曾见过汉唐池馆变迁而来。

邻家争相插回红紫花朵归来，诗人独自漫步嗅着芳草香。

丛边蛰伏的小虫（蠹）更不寻常，蝴蝶纷纷追逐着花谢老去。

秋收时节想象见着香租的人家，菊花露水和枫树糖浆酿成几块蜂巢。

日日让山童扫去红叶，蜂房里的蜂群知道是主人归来。

有什么春风能办好事，懂得用剪刀裁剪这青天。

知道您新得了草书笔法，随手卷起碧云当做小笺。

词语注释

文学赏析

黄庶这首《和柳子玉官舍十首·心适堂》是他宦游京都期间，借题友人柳子玉官舍的“心适堂”而作的组诗之一。通读全篇，最打动人的并非辞藻的堆砌，而是诗人将“清寂”与“灵动”在方寸官舍中达成的一种平衡，通过意象的跳跃消解了仕宦的压抑。起句“一屏无俗尘，一榻清梦长”，以极简的物象构建出空间的洁净与心灵的安适，“无俗尘”不仅是物理上的整洁，更暗示诗人摒弃杂念、返璞归真的心理状态。紧接“重门不闭谁往还，明月清风是相识”，以“不闭”物理上的敞开对应心理上的不设防，将“明月清风”拟人化为“相识”，构建了一个隔绝红尘、只与天地精神往来的封闭而自由的世界。

随后诗境转入更深层的情感流动，“意吴儿，梦太湖”并非简单的思乡，而是通过“吴儿”指代吴地之人，结合“太湖”这一具象，将视线从当下的幽静官舍引向遥远的江南故土或理想中的隐逸之地。这种时空的抽离，是对当前官场生活的一种精神突围。此时引入“终南”意象，借终南隐居的传统，暗示诗人对仕途名利的疏离与对隐居生活的向往。诗中提到的“蜂房”并非比喻官署忙碌，而是指蜂箱中的蜂群感知到主人归来而忙碌，这一生活化的细节与前文的清寂形成张力，说明诗人虽身居官舍，心却已在田园与自然间游离，并非被政务完全裹挟。

“墙根新冽寒泉眼，风廊一股来泠泠”一联，视觉与听觉交织，“新冽”写泉质的清冷，“泠泠”写水声的激越，冷色调中透出一种令人振奋的爽利感。而结尾“有底春风能好事，解将刀尺剪青天”则笔锋突转，以极具想象力的比喻收束，将春风拟作能拿刀尺剪裁青天的巧匠，既是对友人柳子玉才思的赞美，也透露出诗人对自然造化之力的惊叹。整首诗背景是宋初官员普遍的羁旅乡愁与仕隐矛盾，诗人借题官舍，实则是在逼仄的官场生活中寻找精神的自适，“心适”二字，既是堂名，也是全诗的精神内核，通过从物理空间的静到心理空间的远，完成了从“身”到“心”的解脱。