sòng送liú刘mèng孟qīng卿yóu游tiān天tái台yàn雁dàng荡èr二shān山

现代文翻译

治源先生年已七十，对山水的病态痴迷根本治不好

灶台没有炊烟也全然不顾，穷尽幽深怪异之处视如仇敌般去追逐

有时清风明月对着美景，竟如霹雳般拔掉大树也头也不回

四面八方的泉石声音早晨还入耳，拄着拐杖走了一百里的路程到晚上就已投宿

大笑箕山上的许由巢父不敢出世，走避官场冠冕难道能由着自己吗

天台雁荡的山水泼洒进心头，暑热烤焦了毛发也舍不得停留

沿着曲折的长淮顺流而下放平船帆，扳着手指计算日子只为看那滔天怒浪

你的诗笔功力仿佛刻画造化根本，吴越山水的气象都该先发愁

古今诗人吟咏力量未达到的地方，好的诗句希望能供隐逸之人收藏

这一趟你的诗就是给山川画画的笔，归来之日借给我用眼睛游历一番

词语注释

文学赏析

黄庶这首诗最动人处，在于它并非传统意义上的“送别诗”，而是一篇写给“山水癖”好友的狂热病历。开篇“山水病僻不可瘳”定下全诗基调：刘孟卿对山水的痴迷不是爱好，而是病态的、无法治愈的执着。这种看似夸张的描写，其实极精准地捕捉了文人寄情山水的精神状态——“灶无炊烟不顾计”一句，以生活细节的荒废反衬精神追求的纯粹，比直接说“不食人间烟火”更有张力。

全诗节奏极快，动词选用极具爆发力。第三联“霹雳拔却大树不回头”，用“霹雳”修饰拔树动作，将静态的风景观赏转化为动态的、近乎暴烈的精神冲撞，既写刘孟卿行动之决绝，也暗喻其内心对世俗羁绊的撕裂。第七联“倒指计日观怒涛”中，“倒指”这一动作极具画面感，手指翻动间流露的急切，比“迫不及待”四字更为具体可感。

背景上，黄庶作为北宋“苏门六君子”之一，诗风多受苏轼影响，奇崛跳脱。诗中“大笑箕山不敢出”用典巧妙，反写许由巢父之隐逸，暗示刘孟卿的游历并非传统隐士的避世，而是主动“走避轩冕”的求索。结尾“此行诗是图画画山笔，归日借我目一游”将诗与画、实与虚打通，诗人无法亲身前往，只能借刘孟卿的诗句“目游”，这种以诗代行的写法，既是对友人诗才的极度推崇，也流露出文人之间以精神共鸣替代物理陪伴的深情。整首诗在豪放中见细腻，在调侃中藏敬意，是宋代文人交游诗中极具个性的一首。