què鹊qiáo桥xiān仙

现代文翻译

茂密的树林在雨后天晴，珠帘在微风中轻轻摇曳，女子独自伫立在绿意盎然的庭院之中。

昨夜究竟有多深的寒意？连那娇美的梨花都已凋零了一半，仿佛被寒气“瘦”去了容颜。

宝钗作为信物已无处可寻，想借玉琴弹奏心曲也难以托付，这些无奈交织在一起，化作满怀的幽怨。

身处云雾缭绕的华美楼阁中，往事前程一片迷茫，试着去问问那栖息在杏木房梁上的双飞燕子吧。

词语注释

文学赏析

黄升的这首《鹊桥仙》虽借用了传统的男女相思题材，却并未落入堆砌辞藻或直抒胸臆的俗套，而是以极尽细腻的笔触，勾勒出一幅凄清婉丽的闺怨图。全词最精彩之处，在于对“春残”与“人怨”之间微妙通感的运用。

起首三句“青林雨歇，珠帘风细，人在绿阴庭院”，先声夺人地铺陈了环境。雨后初霁，空气湿润，风过珠帘发出细微的声响，这种“静”中透出的“动”，反衬出庭院中人百无聊赖、独自徘徊的身影。接着笔锋一转，“夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半”，这是全词的“词眼”所在。作者不直接写人的憔悴，而是写夜里的寒气“瘦”了梨花。一个“瘦”字，既写出了风雨摧残下梨花凋零半落的形态，又运用拟人手法，将客观景物主观化——花之瘦，实乃人之瘦；花之残，暗合人之愁。这种移情于景的手法，比直接说“我为你憔悴”要含蓄深沉得多。

下半阙转入对内心幽怨的直接剖白。“宝钗无据，玉琴难托”，信物失落，琴音难传，暗示了恋人间的阻隔与误会。最后两句“云窗雾阁事茫茫，试与问、杏梁双燕”，将思绪推向高潮。身处华美的深闺，前路却一片迷茫，诗人只能将满腹心事寄托给梁间双飞的燕子。以“双燕”反衬“孤身”，以燕子的成双成对对照人的形单影只，这种对比在古典诗词中虽常见，但结合前文“事茫茫”的无力感，便生出一种无可奈何的苍凉。整首词由景入情，由物及人，哀而不伤，怨而不怒，尽显宋词婉约派的典雅与精致。