xiū修zhú竹guǎn馆shè舍

现代文翻译

小燕子衔着泥筑巢，春天的书信写得很长，枕着书却连梦都没有梦到神女所在的高唐

桃花如红雨飘落，梨花如白雪纷飞，它们追逐着东风越过了粉白院墙

词语注释

文学赏析

这首诗短小精悍，却藏着宋代文人隐逸心境与文人雅趣的双重底色。黄庚（字升之）据传生活于南宋中后期，诗作多流传于《宋百家的诗》辑本，其风格偏向闲适清雅。此诗题为《修竹馆舍》，但全诗未见一"竹"字，却以修竹馆舍内的春情起笔——这是一种"以不见写见"的手法，竹馆的清幽由人物活动反衬而出。首联"乳燕衔泥春书长，枕书无梦到高唐"极有巧思。乳燕正在筑巢衔泥，这是极忙碌而充满生机的景象，诗人却借"春书长"将燕子泥巢比作写不完的书信，暗示时光漫长而春日闲长；下句"枕书无梦"看似消极，却用了"高唐"之典，暗示连梦中也未能与神女相会——这种"无心入梦"的状态，表面是清冷，实际是主动的隐逸自守。对仗极工稳：乳燕对枕书，衔泥对无梦，春书长对到高唐，意象上动静相生。颔联转写室外，"桃花红雨梨花雪"是宋诗中极常见的意象组合，但它并非简单罗列，而是以"相逐东风过粉墙"收束，将视觉转化为动态——不是人在看花，而是花在风中相互追逐，越过白墙而来，仿佛花也有了生命与意志。这种拟人化处理让静止的春景变得活泼。全诗最可玩味处在于"无梦"与"相逐"的对比：室内诗人连梦都懒得做，室外春光却自顾自地热闹，这种冷热的张力恰好道出文人馆舍生活的真实面貌——身在局中，心在局外。黄庚这类宋人小诗，不似唐诗那般开阔，却自有其含蓄蕴藉之美。