bǎi百zì字lìng令·niàn念nú奴jiāo娇

现代文翻译

简陋的书斋幽静偏僻，很久没有人到这里来了，地上满是散落的纸张和杂物。

几案上积了灰尘，心中留下了多少遗憾，只好伸出玉指亲自描绘它的踪迹。

画出了梅树向阳的枝头，正开着侧面的花朵，连花蕊都刻画得十分真切。

可怜这梅花的风韵，遗憾的是远方的故人难以寄来消息（或指难以寄给故人）。

它不与雪月争辉交光，这般自然的造化，哪里耗费了春神东风的气力。

只缺少清香扑鼻而来，却也具备了天然的品格风度。

它不登上寒窗独自开放，也不随流水漂零远去，应当没有那华丽的宫妆花钿。

不忧愁无法弹奏《梅花三弄》的曲子，只愁罗袖轻轻拂动时会惊散了它的香气。

词语注释

文学赏析

胡惠斋这首咏梅之作，虽未题梅，却处处是梅影。开篇“小斋幽僻，久无人到此，满地狼藉”，起笔不俗，先写环境之冷寂与画室之荒凉。那“满地狼藉”并非真乱，而是画纸、画笔散落一地的痕迹，为下文人物的出场蓄势。接着“几案尘生多少憾”，这遗憾并非尘封案头，而是恨未能将心中的梅花画出来。直到“把玉指亲传踪迹”，才点出这是一幅工笔梅花图。

词的下半部分转入对画中梅花的品评。“画出南枝，正开侧面，花蕊俱端的”，寥寥数语，勾勒出梅花的形态。作者特意强调“正开侧面”，是因为正面难画，侧面方显风骨。然而，画得再像，也总觉得少了点什么——“只欠清香来扑鼻”。这是咏物词的常理，但胡惠斋的高明之处在于，他紧接着说“亦有天然标格”。既然缺了香气，为何还说有天然标格？因为画家通过笔墨的浓淡干湿，写出了梅花傲雪的骨力，这种气韵比单纯的形似更难得。

全词最精彩处，在于后半段的议论与自嘲。“不上寒窗，不随流水，应不钿宫额”，这三句排比，层层递进地写画中梅的特质：它不像野梅那样孤高隐逸于寒窗之外，也不像落梅那样飘零随水，更没有寿阳公主那种娇艳的宫妆气。它的美，是一种纯粹的、经过提炼的艺术美。最后两句“不愁三弄，祗愁罗袖轻拂”，更是。通常咏梅者多愁琴曲难弹（三弄），或愁美人难伴，而词人却说，我不担心琴声无法传达你的神韵，我只担心你那清冷的香气，会被美人的罗袖轻轻拂散。这一“愁”，将画中之梅的脆弱感与易逝感写得淋漓尽致，既是对画作逼真程度的极高赞誉（仿佛连香气都能被衣袖惊扰），也是对美好事物难以长存的淡淡哀愁。整首词由画入景，由景入情，笔触细腻，格调清雅，确属咏梅佳作。