tóng同màn曼shū叔chū出jiāo郊

现代文翻译

任凭马匹随意走向，路一弯转上了郊野的小桥

桥边春水清澈，水势萦回流过平坦的田地

两岸花草树木繁茂，东风淡淡地正摇动着它们

老枝还含着绿意，新芽已长满了枝条

老人和小孩邀我观赏，花木名品各不相同、各有标志

问那老翁这些花树从哪里运来，原来远从伊水洛水一带

才过了正月不久，已觉得花意芬芳繁盛

日后若再有风雨，繁花定会纷纷飘零

我回头看同行的同伴，劝他们若有酒就频频邀请我来

词语注释

文学赏析

这首五言古诗看似信笔写来，实则气脉贯通，全诗围绕一个“转”字展开，从行路转向赏玩，再转向对花事凋零的预感，最后落回酒宴，节奏颇见匠心。首联“驱马信所适，路转上野桥”便定下基调——不是刻意寻幽，而是任由马匹信步而行，偶入郊野。“信所适”三字极重要，它让全诗的欣赏成为一种非功利、非预设的体验，因此后续“桥边春水净，萦回带平皋”的景致才显得自然天成，而非精心布置的画面。桥边春水“净”且“萦回”，与“平皋”搭配，水线的动态与地势的静态形成张力，画面既有层次又不觉板滞。

最值得细味的是“东风澹正摇”的“澹”字。此处“澹”通“淡”，但并非形容风“轻”或“小”，而是形容风势的“稀薄”与“从容”。东风不猛烈，不喧嚣，只是淡淡地、持续地摇动两岸繁茂的花草（“卉木茂”）。这种“淡”与“茂”构成一组耐人寻味的反差：物色之盛与风势之柔，既写出初春风物尚未全盛但已显生机的状态，也暗含诗人赏玩时的心境——疏淡而不拘束。若换成“轻”“柔”等字，便少了这层“稀薄而持续”的质感。

“故丛尚含绿，新芽已满条”则进一步聚焦花事：老枝尚存绿意，新芽已占满枝条。这种“故”与“新”的并置，不仅是物态的描写，也暗示时间正在快速推移——春景非静止的图景，而是处于“正在发生”的过程中。这一观察直接引出了后文的预感：“涉正曾未几，已觉芳意饶”——才过正月不久，花香繁意已盛，那么“后日风更雨，繁红定飞飘”的惋惜便顺理成章：花开得越快，凋零便越迫在眉睫。这两句由实入虚，从眼下的盛景跳到对未来的预判，是全诗情感转折的关键。正因对“飞飘”有预感，末句“顾谓同行客，有酒频我招”才显出深意——既然繁红将尽，那便更该及时行乐，频频招约同伴饮酒赏花。结尾的“招”字，既是实写邀请，也暗含一种“趁未及”的急迫与珍惜，全诗的情感由此从闲适转入一种微带及时行乐的意味，而不流于单纯的惜春。

就背景而言，韩维（1017—1098）为北宋散文家、诗人，出身“韩门四家”，曾参与修撰国史，诗风总体平实，不事雕琢。此诗“同曼叔出郊”的“曼叔”应为友人（具体身份学界推测为当时洛阳文人圈中一位字曼叔者，因诗末提及“伊洛郊”，可知出郊地点在洛阳周边）。北宋洛阳文人雅集赏花是常见题材，梅尧臣、邵雍等均有类似郊游诗，韩维此诗风格与同时代“平淡中见物态”的取向一致，可视为北宋中期文人郊野诗风的典型：不刻意求奇，重在捕捉物候细微变化与心境的自然流转。全诗无一处用典，也无激烈的情感起伏，但在“淡”与“茂”、“故”与“新”、“盛”与“飘”的几组对照中，把春景的“过程性”与人生的“无常感”都写活了，这正是其耐读之处。