tóng同màn曼shū叔guān观yǐng颍chāng昌tú酴mí醿

现代文翻译

前几天去看花，花朵正开得灿烂；今天再去看，花朵却已快要凋谢。

走进庭院，只看见绿荫之下，寂静无人，白色的花瓣像春雪一样堆积在地上。

狂风卷起，百种花卉都随风飘散殆尽，只有那清幽的花香依然吹送不断。

攀着花枝，心中满是惆怅，又能有什么办法呢？不如和你一起举杯饮酒，直到明月高悬。

词语注释

文学赏析

韩维这首《同曼叔观颍昌酴醿》看似写花，实则写的是‘惜春’这一人类共通的情感，但其高明之处在于没有流于俗套的悲伤，而是通过视角的转换，将‘毁灭’升华为一种精神的永恒。

诗的前两联极具戏剧性张力。‘前日看花花正发，今日看花花欲歇’，时间跨度极短，却是两个截然不同的状态。‘发’是生机勃发，‘歇’是气息奄奄，这种对比本身就带有一种残酷的美。接着诗人‘入门’，看到的不再是花朵的争奇斗艳，而是‘绿阴下’的静谧，‘寂寞无人委春雪’一句尤为动人。这里的‘委’字用得极妙，不是‘落’，不是‘飞’，而是‘委’，有一种无力支撑、任其堆积在地上的颓靡感。‘春雪’是喻指白色的酴醿花瓣，将花比作雪，既写出了颜色，又暗示了易逝和冰冷，这种通感式的比喻让读者瞬间感受到春光的消散。

到了第三联，气氛陡然一转。‘狂风飘簸百卉尽’，狂风大作，百花凋零，这是毁灭性的场景。但诗人没有停留在毁灭上，而是笔锋一转：‘惟有清香吹不绝’。这一句是全诗的‘诗眼’。视觉上的‘百卉尽’是彻底的丧失，嗅觉上的‘清香’却超越了物质的存在。这不仅是写花，更是在写一种精神的延续——即便肉体（花朵）已随风飘散，其高洁的香气（精神）依然长存。这种从‘实’到‘虚’、从‘灭’到‘存’的辩证思维，赋予了诗歌哲学层面的深度。

最后一联回归人情。‘攀条惆怅可奈何’，面对无法挽回的流逝，诗人只能无奈地攀着枝条，这里没有嚎啕大哭，只有一种淡淡的、无可奈何的惆怅。但结尾‘与君把酒到明月’却豁然开朗。既然花已谢，那便不谈花，转而饮酒赏月。明月是清冷而永恒的，与酴醿的清香形成呼应。诗人没有沉溺于悲剧，而是将这份惆怅融入与友人共饮的当下，以酒和月来填补花谢后的空虚。这种‘由虚入实’的结尾，体现了一种宋代文人特有的理性与豁达——哀而不伤，乐而不淫，在无常中寻求片刻的安顿。

整首诗节奏紧凑，从看花到花谢，从花谢到风吹，最后到饮酒，层层递进。韩维的语言不事雕琢，却字字有力，尤其是‘委’和‘吹’两个动词的选择，精准地捕捉了动态过程中的细微变化，使读者仿佛身临其境，闻到了那股在风中不散的清香。