hé和yàn晏xiàng相gong公fǔ府dōng东sān三yǒng咏 hán韩wáng王zhái宅

现代文翻译

开国建功的勋业高峻无人能比，兴建府邸的规模宏大远超邻里。

面对兴亡更替长久悲叹，但柳梢与花叶依旧自在青春。

桂树盘旋舒展垂下丹红繁花，松枝疏朗倾斜展示翠绿枝叶。

探访古迹欣赏春色皆有所得，不必劳碌远行去追寻幽僻之地。

杨花点点落在小径上，那是残春之后的景象；草气熏染着池边，那是细雨刚过之时。

走到松林中的洲渚仍余兴致未尽，只听水声东流，穿过竹间的渠道。

词语注释

文学赏析

韩维这首《和晏相公府东三咏·韩王宅》是典型的宋人“访古+赏春”式七律。它不靠惊采绝艳取胜，而靠一种“冷眼看热闹”的从容结构，把历史废墟与当下春色缝在一起。开篇“开邦勋业高无让，启第规模壮绝邻”直接抬出前朝勋贵的显赫，两个“高”“壮”把空间拔高，为后文的“兴废”蓄势。真正动人的是全诗最中腰的转折：“兴废感怀悲咤久，柳梢花叶自青春。”上句写人在时间面前只能叹息，下句立刻切到自然界的无动于衷——“自”字是关键，它不是安慰，而是无情：人事更迭再悲，柳梢花叶该绿就绿。这种“人悲景不悲”的对照，比单纯写“落花流水”更有张力，因为景的恒常反过来刺人的无常。

“婆娑桂树垂丹艳，落落松枝偃翠英”承接上句，把视点从宏观“兴废”收回到眼前具体植物。桂树“婆娑”是动态，松枝“落落”是静态；“丹艳”对“翠英”，色彩浓烈却不艳俗，宋诗的克制由此可见。尾联“行到松洲有遗兴，水声东下竹间渠”突然放掉议论，只剩听觉：水向东流，穿过竹间，像把前文所有关于勋业、兴废、悲咤的沉重都冲淡了。这一收非常聪明，它不直接说“我已释然”，而是用一个持续的水声把读者留在现场——释然不是结论，是继续走、继续听。全诗最见功夫的也是第2句：用“自青春”三个字，把宋人特有的理性距离感写出来，既悲而不沉溺，又冷而不绝情。