zài再cì次yùn韵

现代文翻译

即使成仙也不去争抢那几朵娇艳的花，也不去追求像阴丽华那样的倾国容貌。

只祈求时光清朗、日日风和日丽，好让这没穿好皮衣的痴傻老家伙得以安度。

花影流光如云锦，柳絮翻飞似飞尘，我花钱买春却不用去讨好代表金钱的孔方兄。

闲居的日子静悄悄地度过又静悄悄地回来，我的弟弟啊，你终于从远方聚集到了这里。

客人来时我总像段干木那样端坐，常常担心我高卧的举动会惊扰了像袁安那样坚守高洁的人。

跌跌撞撞地打开房门，伸手指向门外，只为见到阿同，心中涌起无限的欢喜。

阿同你近来写了好多新诗，句法精妙，丝毫不逊于南朝诗人谢朓（水部）。

你的诗意醇厚，醺醺然如美酒般醉人，我在梦醒后齿颊间还能品味到它的余韵。

我的诗就像吃小鱼干一样粗鄙，如果夹杂着你们的八珍佳肴，只会让我感到惭愧难为情。

我撩起胡须长啸高歌停不下来，酒喝到半酣，挥舞着手中的铁如意。

在极高处狂敲这铁如意，像被贬下凡的李白那样狂放不羁，感觉茫茫宇宙也显得狭隘逼仄。

我敢于去捋老虎的胡须，到死也不后悔，被贬的仙人与我，就像古贤龚隗一样特立独行。

词语注释

文学赏析

高斯得这首《再次韵》通篇无一句规整的“漂亮话”，全在自我解嘲与狂放不羁中打转。全诗最见功力的地方，是对用典与自嘲口吻的拿捏，这种拿捏并非仅体现在中段的典故堆叠，而是贯穿全篇的自我定位。

首先看开篇前四句，诗人并未按常规起笔写景或抒情，而是直接立下“不效阴丽华”的基调。这里“阴丽华”并非单纯指代美貌或四大美人之一，而是借指某种被世俗规训的、符合社会期待的女性姿态（如效仿西施颦蹙般的刻意经营）。诗人宣称“不效”，意在表明其拒绝在人际交往或艺术创作中扮演被期待的角色，拒绝那种经过修饰的、取悦世俗的“高卧”假象。紧接着“无裘痴钝老”的自我画像，并非指物质上的贫穷，而是强调一种因“痴钝”（不敏于世事机巧）而显得格格不入的老态。这种对自身“人设”的自觉与调侃，比空洞的清高标榜更具力度，因为它承认了自身的“缺陷”（痴钝），却将其转化为一种防御性的姿态。

诗中段的“客来我常为段干，长恐高卧惊袁安”则进一步细化了这种姿态。“段干”在此并非简单指代春秋晋人段干木，而是引用相关典故中指代那种在雪中高卧、看似不理世事实则保持精神独立的特定行为模式。诗人自比于此，且担忧惊扰了同样保持高洁的“袁安”，这里的对仗并非刻意拼凑，而是通过两个都带有“高卧”色彩的典故，勾勒出一种既孤傲又带点滑稽的群体性疏离感。

转折处“阿同尔来新诗多，句法不减水部何，盎然醺人如酒美”，诗人将好友阿同的诗比作谢朓（水部）。这里将阅读体验从视觉的“欣赏”拉到了味觉的“醺然”，认为诗意如同醇酒，回味（“梦回牙颊闻馀旨”）在唇齿之间，这是一种具体的感官描写，而非抽象的赞美。紧接着“我诗端如食小鲜，间厕八珍徒赧然”，诗人毫不避讳地把自己的诗比作粗鄙的“小鲜”（小鱼干），与“八珍”并置时感到惭愧。这种极其坦诚的艺术判断，打破了文人相轻或互相吹捧的俗套，承认自己的作品在与对方佳作相比时的局促与羞愧（“赧然”），显得真诚且幽默。

全诗的收束处“掀髯浩歌……手捋虎须终不悔”将情绪推向了高潮。从自嘲的“痴钝老”瞬间切换到了“谪仙”式的狂态。铁如意敲碎高楼、手捋虎须的动作，将全篇的文人雅趣强行拉回到一种充满生命力的野性之上。这里的“龚隗”并非作为独立的典故强行插入，而是用以形容特立独行、不受拘束的状态，与“谪仙”的狂放相呼应，强调的是一种拒绝被体制或常规驯服的姿态。这种由静而动、由自嘲而狂放的跳跃，正是宋诗“以议论为诗”的典型体现，全无堆砌之累，反而有一股扑面而来的生猛之气。